Манга и философия - С. Титова. Страница 34

Самые продаваемые журналы комиксов для женщин в 2009 году

Источник: Журнал японской ассоциации издателей <www.j-magazine.or.jp>.

Или, возможно, она покупает, но простой дизайн — такой каким можно просто передать образы — не может определить, являются ли такие истории зеркалом реальности читателя или способом сбежать от неё. Во многих рассматриваемых историях горизонт читательских ожиданий, кажется, больше всего зависит от матримониального статуса. Следовательно, определение открыто для обсуждений — в отношении читательского отклика мы встречаемся с многочисленными вариантами субъективного восприятия.

Среди фигур в списке JMPA преобладает франшиза «Ты» (You), которая была пионером в сфере женских комиксов в 1980‑х и остаётся сильным влиятельным игроком на этом поле — многие издания создавались в подражании ему или в реагировании на него. Золотой век издания женской манги, и фактически японского издательского бизнеса в целом, совпадает с эрой Bubble, которая длилась с 1986 по 1990 год. Во время неё франшиза «Ты» прошла по быстро растущему вверх графику, быстро капитализируясь в этом активно развивающемся секторе японской потребительской культуры — молодых, обладающих свободными наличными женщин — «белых воротничков», известных как Офисные Леди.

Интересно, что некоторые журналы, ориентированные на совсем юных девочек-подростков, притворяются, что на самом деле они направлены на более старших девушек. Некоторые из этих новых манг рассказывают об офисных леди, но созданы не для них. «Японские женские комиксы предполагают, что многие читательницы женской манги являются домохозяйками или женщинами, работающими в секторе „розовых воротничков“ — то есть в консервативно феминизированных профессиях, таких как медсестры, воспитательницы детских садов и продавщицы. Эти профессии далеки от гламурных „беловоротничковых“ профессий, которые любят изображать во многих женских мангах, в частности так называемые профессии-катакана: журналистика, дизайн и телевидение, настолько высоколобые и экзотичные, что даже сами их названия пишутся не на японском, а на английском» (Джонатан Клементе и Мотоко Тамамуро, «Энкциклопедия Дорама. Гид по японской теледраме, начиная с 1953 года»).

Читают ли мангу для Офисных Леди сами Офисные Леди или нет, весь сектор начал страдать от меняющихся экономических условий. Когда эстетика яппи была разрушена экономикой, позиция медиа с доминирующим мужским взглядом сместилась от восхищения к зависти. Определение «незамужняя паразитка» начало применяться по отношению к молодым женщинам, которые всё ещё живут с родителями, но занимают место на офисной работе, каждый месяц уносят домой хорошую зарплату и тратят её только на себя.

Независимо от общественной зависти или восхищения двадцатилетние женщины с хорошим доходом были целью издательства «Шейша» (Shūeisha) и его «Журнала женских комиксов» «Ты» в 1982 году, двумя годами позже начального исследования рынка. Он последовал через год после журнала «Офисная Ты» — с более урбанизированной и секретарской позицией. «Ты» закрепил за собой изначальных читателей, в то время как новая «маленькая сестрёнка» — «Молодая Ты» (Young You) — зачерпнула новый сектор молодых двадцатилетних женщин. В 1998 году появились «Таинственная Ты» (Mystery You) и «Ты невеста» (Bridal You), потом «Ты — Всё в одном» (You-all) в 1990 году. В 1991 году вместе с экономическим коллапсом тем читателям, которые не читали об офисной жизни, или детективные истории, или о замужестве, было рекомендовано наслаждаться собой в «Ты После Пяти» (After Five You).

В 1993 году оригинальный журнал выходил один или два раза в месяц, хотя Bubble уже лопнул, приведя к десятилетию рецессии, вызванной чрезмерной инфляцией цен на недвижимость в Токио. Многие сопутствующие производства вскоре были отменены, но журнал оставался верным своим читателям. Подзаголовок «Комиксы для вашей жизни» оторвался от реальной жизни, которая располагалась между пустой холостяцкой жизнью, выполнением материнских функций или размышлениями над дуалистическими дилеммами.

Несмотря на то что комиксы для мужчин обычно различаются в пределах публикации по темам — спортивная манга, детективные истории, полицейские серии,— для женщин появляются различия по матримониальному (супружескому) статусу: что-то для одиноких женщин, что-то — для счастливых семейных, а что-то — для разведённых, в то же время оставаясь по возможности для читателей фрагментированными подобным образом. В своём эссе «Японские Женские Комиксы» Ито рассказывает о «компенсаторных переживаниях»