«Нереальность — это реальность». Это тоже сложный и тонкий способ, в котором автор подводит читателя к мысли, что все фантастические события происходят в реальном мире. И намекает или открыто говорит о возможности этих событий в жизни самого читателя. «Гуляя по городу, вы, наверное, встречали заброшенные дома с заколоченными дверями? Вам не приходило в голову, что эти дома вполне могут быть обитаемы? Нет-нет. Не стоит открывать такие двери. Кто знает, что вас может ожидать за ними».
Прием разрушения «четвертой стены» нередко используется, например, в жанре магического реализма или в постмодернизме, где философские идеи и чувства автора вплетены в сюжет. И само повествование предполагает проникновение этих идей в душу читателя, делает его соучастником событий.
Подводя итог, надо отметить: разрушение «четвертой стены» как прием художественной литературы, несомненно, хорош, но использовать его надо очень осторожно, понимая, что не всегда он уместен. К тому же злоупотребление им может вызвать у читателя отторжение. Да и отношение к героям изменится не всегда к лучшему. В общем, это прием, требующий писательского мастерства и чувства меры.
А вот в публицистических или научно-популярных текстах «четвертая стена» ломается легче и проще. Не так ли, мои уважаемые читатели?
Глава 3. Юмор в тексте
Это очень хорошее, почти безотказное средство привлечения и удержания внимания читателей, но, как любое сильное средство, использовать юмор надо с осторожностью.
ЮМОР КАК ЯВЛЕНИЕ
Понятие «юмор» в широком смысле слова трактуется как интеллектуальная особенность человека, которая выражается в способности замечать комическое, смешное в окружающем мире. В основе юмора лежит «разрыв шаблона» или инверсия (переворачивание), противоречие с общепринятыми нормами, которое воспринимается как нелепица. Такое противоречие вызывает особое эмоциональное состояние — смех. Это позитивная эмоция, обладающая свойством энергетической подпитки. Смех бодрит, повышает тонус, активизирует скрытые резервы человека, то есть обладает и лечебным действием.
В узком смысле слова юмор — одна из форм комического. Это насмешка, но не обидная. Для юмора характерны доброжелательность и позитивный настрой. Даже если высмеиваются какие-то недостатки, юмор оставляет приятное «послевкусие».
Бывают юмористические персонажи, поведение и высказывания которых вызывают беззлобный смех. Это, например, Санчо Панса в «Дон Кихоте» М. Сервантеса или кот Бегемот в «Мастере и Маргарите» М. Булгакова — пожалуй, самый приятный персонаж из свиты Воланда. «Не шалю, никого не трогаю, починяю примус и еще считаю долгом предупредить, что кот древнее и неприкосновенное животное».
Юмором могут быть пронизаны целые произведения, например «Вечера на хуторе близ Диканьки» Н. Гоголя, некоторые рассказы А. Чехова.
Юмор всегда связан со сферой интеллекта, поэтому шутка должна соответствовать уровню читателя. Умный, эрудированный человек не оценит плоскую шутку, а не слишком интеллектуально продвинутый не поймет умную. Есть люди, у которых проблемы с чувством юмора, они его вообще не понимают. Это необязательно индивиды с низким уровнем интеллекта, просто слишком серьезные, рассматривающие юмор как нечто низкое, не соответствующее их уровню.
Этот вид комического очень разнообразен. Есть, например, «черный юмор», когда объектом смешного становится что-то, связанное со смертью. Примером качественного «черного юмора», на мой взгляд, являются книги Георгия Zотова. Именно таким образом выглядит на обложках фамилия известного журналиста-международника «АиФ».
Еще одна особенность юмора — его национальный характер. У разных наций свои особенности мышления, восприятия мира, оценки событий, поэтому и смеются они над разным. О специфическом английском юморе, думаю, слышали все. У русских он тоже специфический, с точки зрения англичан.
ВИДЫ КОМИЧЕСКОГО
Существует классификация видов комического, можно сказать, по накалу эмоций и насыщенности этим самым комическим. Наиболее легкая форма как раз и есть юмор в узком смысле слова. Содержание в нем комического может быть незначительным настолько, что не все его понимают.
Ирония — это мягкая, но все же более заметная, чем в юморе, насмешка, которая часто рождает негативные эмоции у того, кому она адресована. В иронии еще нет зла, но уже есть определенная доля осуждения. В иронии объект как бы переворачивается и его отрицательные стороны выдаются за положительные. Иронию еще называют тропом (стилистическим приемом), при котором слово в контексте приобретает смысл, противоположный значению.
Например, мужчина с похмелья, разглядывая себя в зеркало, произносит: «Да уж, самец-красавец — подарок женщине к Восьмому марта». Или: «И как такую красоту только земля носит?» — бросает мужчина вслед обидевшей его даме.
Иронизируя, то есть представляя отрицательное в положительном виде, автор должен быть уверен, что читатель увидит переносный смысл, оценит иронию, а не поймет высказывание буквально. А такой риск всегда есть. К тому же, иронизируя над читателем, автор должен быть готов к тому, что тот может обидеться и просто «отправить автора в бан». Не все способны принять насмешку над собой, даже самую мягкую. Часто это характерно для подростков в силу особенностей возраста или для закомплексованных людей, если автор, пусть и случайно, коснулся их проблем.
Сатира — это высмеивание и разоблачение недостатков, отрицательных сторон, которые в сатирическом виде становятся особенно заметны и смешны. В отличие от юмора и иронии, сатира может быть злая и даже ядовитая. От нее нередко остаются неприятный осадок и обида, если читатель узнает в объекте насмешки себя или то, что ему важно и дорого.
Одна из особенностей сатиры — утрирование, сознательное преувеличение недостатков, выпячивание отрицательных сторон так, что объекты, ими наделенные, становятся смешными. Примером могут служить образы помещиков из «Мертвых душ» Н. Гоголя или Швондер из «Собачьего сердца» М. Булгакова. А когда утрирование настолько сильно, что выходит за пределы реалистичного, сатира перерастает в гротеск.
Гротеск — это тоже сатира, но доведенная до абсурда. Такой прием превращает текст в некую фантасмагорию, когда стираются грани между реальностью и фантазией. Примером может служить повесть Н. Гоголя «Нос» или роман Ф. Рабле «Гаргантюа и Пантагрюэль».
Как стиль произведения в целом гротеск в современном мире не слишком популярен — уж чересчур злые чувства пробуждает. Но как элемент в тексте вполне подходит для высмеивания, например прислужников главного злодея. Не самого злодея. Он должен вызывать не смех, а уважение, даже если оно смешано с ненавистью.
Смешными в литературном произведении могут быть персонажи, ситуации и сам текст. В последнем случае неважно, что описывает автор, главное — что сама лексика делает текст смешным. Вот на некоторых разновидностях такого смешного текста остановимся подробнее.
Еще раз стоит заметить, что некоторые из приемов комического требуют наличия чувства юмора у читателя, который