— Мм, — сделал я вид, что задумался. — Не знаю, о какой песне вы говорите, но от той заготовки, которую Ю На принесла вам ещё неделю назад, я готов отказаться в любое удобное для вас время.
И вот так мяч был брошен в сторону менеджера Муна, и я ожидал, что он дальше скажет. Но на противоположной стороне в течение десятка секунд просто молчали.
— Су Джин, — первым нарушил тишину мужчина. — Я сейчас нахожусь в кабинете генерального директора нашей компании С9… — снова тишина. — И мне поручили задание, договориться с тобой о выкупе прав на песню, которую Ю На исполняла на показе в Гранд Плаза. Сейчас я бы хотел выслушать твои требования.
«Итак, мы, наконец-то, перешли к делу».
— Вы что, даже предлагать буклетики и артбуки не будете? — довольно серьёзным голосом спросил я у менеджера. — Что тогда делать со всем тем местом в гараже, которое я для них подготовил?
Впервые участвую в переговорах, во время которых могу себя вести как семнадцатилетний подросток. Мне это даже может понравиться.
— Что за буклетики? — услышал я ещё один мужской голос и понял, что нахожусь на громкой связи.
— Нет, не будем, — произнёс спокойный голос менеджера Муна. — В этот раз мы готовы договариваться официально и через агентство RM, о той сумме, которая, даже пройдя через условия твоего контракта, сможет тебя устроить.
— Тогда это прекрасно, — честно признал я. И искренне порадовался, что они пусть только теперь, но уже начали думать в деловом ключе и о выгоде.
— Я могу считать это согласием? — услышав мой ответ, понял он его по-своему. — Если ты не против продать права на песню, я готов подъехать и мы вместе с твоей семьёй или с тобой лично… —
— Менеджер Мун, — перестав дурачиться, перебил я мужчину. — Конечно же, я во всех смыслах согласен, но деньги меня сейчас не очень интересуют, вы готовы выслушать мою просьбу?
— Продолжай.
— У меня есть контракт стажёра, — начал я объяснять то, ради чего вообще всё это затеял. — И в нём есть очень скромная цифра авторских отчислений. Цифра прекрасна во всех смыслах, я даже готов назвать её любимой. Смущает меня только то, что она не двузначна и слишком уступает авторским отчислениям композитора. Менеджер Мун… — сделал я паузу, давая возможность собеседнику уточнить, что он меня слышит.
— Я слушаю, — интонация была максимально нейтральной.
— Всё, что мне от вас нужно в обмен на песню, которую вы недавно услышали, так это сделать так, чтобы цифра эта превратилась в ту, которая соответствует композитору.
— Но… — послышался теперь его удивлённый голос, и он запнулся. — У тебя же подписан контракт с RM, а не с нами или ты хочешь…
— Кажется, что вы уже догадались, — улыбнулся я тому, что он, действительно, понял, на что я намекаю.
— Ты действительно хочешь трансфер?
Он это, наконец, произнёс.
Всё-таки переход в другое агентство был единственным выходом.
Уходить из музыки я пока не хотел, мне было всего семнадцать лет, и спешить с этим решением я не видел никакого смысла. Да и реализация такого пути имела весьма сомнительные перспективы.
То, чего я желал добиться, — это условий авторских отчислений наравне с композитором. Но от моего собственного агентства этого ждать было бессмысленно.
Они функционировали по совершенно другой модели, закупая музыку на стороне, или использовали то, что пишут айдолы для самих себя. В таком темпе компания работала уже долгое время, и в этом подходе их всё устраивало.
Мы банально расходились в интересах, у самой основы и я искренне считал, что продавать ручку тому, кому она на хрен не нужна, весело только в фильмах.
Но вот приходят С9 и сами говорят, что условную ручку им очень хочется. Да, пусть и не особо то сильно, и если я не соглашусь, то они готовы обойтись и карандашом. Но они явно заявили о своём интересе!
Всё, что после этого мне нужно было сделать, это раскрутить интерес от «нам бы это не помешало» до «мы жизненно в этом нуждаемся».
Так что да, я хотел скинуть решение своей проблемы на них и готов был на бартер. Они получат песню, а я переходил из агентства, где меня совершенно ничего не держало, в то, которое подпишет со мной контракт на лучших условиях.
Тем более что ещё перед началом шоу нам сказали о существовании опции перехода из одного агентства в другое.
— Да, — спокойно подтвердил я. — Перекупайте меня у RM с новым контрактом и получите свою Танцующую обезьянку.
— Ты пойдёшь к нам в агентство⁈ — воскликнула Ю На, вскочив с кресла, на что я только кивнул.
Она и сама всё услышала.
— Это была агдан? — со странной интонацией спросил у меня менеджер Мун. — Ты сейчас с ней?
— Да, у нас только недавно закончилось выступление, так что мы всё ещё в Гранд Плаза.
— Ясно, — с неопределённостью в тоне произнёс он. — Я услышал что-то странное, танцующая обезьянка?
— Да, это название песни, — улыбнувшись ответил я. — Как видите, у меня всего одно и весьма скромное условие, которое я обсуждать не намерен. Так что жду вашего следующего звонка, господин Мун, и пока моё агентство не в курсе об авторстве новой песни, цена за выкуп моего контракта всё ещё весьма сносна.
Глава 1
Из жизни в Сеуле
Из жизни в Сеуле. [Часть 1]
Сеул. Суббота. Развлекательное агентство С9.
Кабинет генерального директора развлекательного агентства располагался на верхнем этаже здания. Внутри — просторное, но не перегруженное пространство, выдержанное в сдержанных тонах. Из царившего здесь минимализма можно было выделить только большой стеклянный стол с аккуратно подстриженным деревцем — пунджэ в крайнем левом углу. И картину с каллиграфией, висящая на стене сразу над креслом.
— Ну что? — опершись локтями на стол, задал вопрос генеральный директор Хван До Ук, своему подчинённому.
— Вопрос о переходе Цин, Линь и Витора можно считать улаженным, — произнёс менеджер Мун и отложил телефон. — У них с агентством обычный контракт, и мы легко сможем их выкупить, но