ПОТОМУ ЧТО
без этого дальше будет непонятно.»«Здесь я делаю шаг в сторону,
НО
он нужен, чтобы показать исключения/опасности.»
Если вы видите:
«Глава 3 — про одно.Глава 4 — совсем про другое, потому что автору так захотелось.»
— читателю будет трудно.
Хороший тест:
«Если убрать эту главу, что развалится?Чего читатель не поймёт?»
Если ответ: «Да вроде всё поймёт» — возможно, эта глава лишняя или слабо связана с остальными.
5. Практика: собираем двигатель книги
Перейдём к конкретным упражнениям — отдельно для художественного и нонфикшн.
5.1. Для художественного: сюжет и конфликт
Шаг 1. История «и потом»
Выпишите
10 ключевых событий
вашей истории подряд.Свяжите их пока просто «и потом, и потом»:
«Света развелась, и потом уехала в город детства, и потом встретила семью, и потом взяла племянника, и потом они поссорились…»
Не страшно, что пока звучит топорно.
Шаг 2. Перепишите с «но/поэтому»
Теперь попробуйте эти же события связать:
«НО…» — препятствие, обострение;«ПОЭТОМУ…» — логическое следствие.
Например:
Света развелась, поэтому решает уехать в город детства, где, как ей кажется, будет тихо. Она хочет пожить одна, но семья просит её взять племянника. Она соглашается временно, поэтому изначально относится к нему как к неудобной обязанности…
Если какие-то события не вставляются в эту цепочку — возможно, они:
не являются частью сюжета,либо их надо лучше мотивировать.
Шаг 3. Сформулируйте главный конфликт
Ответьте письменно:
В чём главный конфликт истории
снаружи
(на уровне событий)?В чём конфликт
внутри героя
(чего он хочет и чего боится)?Как этот конфликт должен
обостриться
к середине?Какой выбор/изменение он должен пройти к финалу?
Шаг 4. Ступеньки обострения
Набросайте:
минимум
3–5 ступенек
, на которых становится сложнее:что герой пробует;почему это не срабатывает;чем выше цена ошибки/выбора.
Это заготовка для плотной середины книги, где многие и вязнут.
5.2. Для нонфикшн: логическая канва и тезисы
Шаг 1. Главный тезис книги
В одном-двух предложениях:
«Эта книга о том, что…и о том, что…»
Проверьте:
не слишком ли это абстрактно;можете ли вы представить конкретного читателя, для которого это важно.
Шаг 2. 5–7 ключевых тезисов-пунктов пути
Сделайте список из 5–7 тезисов, которые хочется, чтобы читатель:
понял,прочувствовал,попробовал.
Например, книга о выгорании:
Выгорание — не лень и не «плохой характер», а реакция на длительную перегрузку.У выгорания есть стадии; ждать, что «само пройдёт», опасно.На вашу усталость влияет не только работа, но и ваши паттерны («я всем должен», перфекционизм, страх отказать).Маленькие изменения в режиме и границах уже дают реальный эффект.Вам не нужно менять всё сразу — важен план и поддержка.Откаты и сомнения — нормальная часть процесса.
Каждый из этих пунктов легко превращается в часть книги или группу глав.
Шаг 3. Тезисы глав
Выберите одну часть и разверните:
какие
3–5 тезисов
войдут в каждую главу внутри неё?
Например, часть «Личный вклад»:
Глава «Синдром отличника»— тезис 1: вы привыкли мерить свою ценность через успех и «правильность»;— тезис 2: это заставляет вас работать сверх сил;— тезис 3: этот паттерн можно менять, начав с маленьких нарушений «идеальности».
Шаг 4. Прогон по «поэтому/но»
Посмотрите на список частей/глав и задайте:
Почему эта глава стоит
после
предыдущей?
(«потому что читателю сначала нужно понять А, чтобы быть готовым к Б»)Как вы обозначите
переход
?
(«мы разобрались с…, теперь давайте посмотрим на…», «но есть ещё одна важная сторона…»)
Если переходов нет — читатель будет чувствовать скачки.
6. Итог: без двигателя скелет не поедет
К этому моменту у вас должно сложиться:
понимание, что в художественной книге читателя ведёт
конфликт и причинно-следственная цепочка событий
;понимание, что в нонфикшн его ведёт
логическая цепочка тезисов, примеров и шагов
;первые наброски:цепочки «но/поэтому» для сюжета,списков тезисов для нонфикшн.
Не стремитесь сейчас сделать это идеальным.
Главная задача — увидеть каркас движения:
от чего к чему вы ведёте героя/читателя,за счёт каких столкновений или пониманий,где становится сложнее,где вы даёте опору.
Глава 7
Герой и персонажи: с кем читатель пойдёт до конца
У книги может быть прекрасная идея, сильная тема и крепкая структура.
Но если в ней никого живого нет — ни одного героя, за которого хочется переживать, — текст будет провисать.
Даже в