Акварель Н.Н. Воробьева. Выставочный зал дома графини Лаваль
В таком прекрасном особняке в мае 1828 года уж точно было приятно выступать двум Александрам Сергеевичам – Пушкину (с «Борисом Годуновым») и Грибоедову (с «Грузинской ночью»). Интересно, что, когда Бенкендорф через пару недель пожаловался императору, что Пушкин опять читал не прошедшего окончательной цензуры «Бориса Годунова» – на этот раз у графа Лаваля (нигде не скрыться от ушей III отделения) – Николай I вдруг возразил своему начальнику имперской безопасности: «Никто не запрещал Пушкину читать свои стихи друзьям. Я его единственный цензор. Впрочем, он это знает…»
В том же 1828 году Пушкин начал писать (но не закончил) повесть о жизни светского общества под названием «Гости съезжались на дачу», где местом действия должна была стать «дача у гр. Л.». Скорее всего, «гр. Л.» – это граф или графиня Лаваль (их летняя дача располагалась на Аптекарском острове столицы).
Вернемся к дворцу на Английской набережной. Через 12 лет после выступления Пушкина и Грибоедова в бальном зале дворца Лермонтов поссорится с Эрнестом де Барантом, что приведет автора «Демона» к дуэли и второй ссылке за кавказскую стену.
Неизвестный фотограф. Полина Виардо
И в этом же историческом особняке располагался кабинет полковника Сергея Петровича Трубецкого (который должен был стать диктатором восстания на Сенатской площади, но на площадь не вышел). Трубецкой женился на старшей дочери Лавалей, Екатерине, которая первой из декабристских жен выхлопотала позволение и последовала за мужем в Сибирь. Ее сенсационный поступок вызвал неоднозначную реакцию в светском обществе, но главное, что ее безоговорочно поддержали родители, обеспечив поездку материально. Ни отец, ни мать даже не предполагали, что больше никогда не увидят ни свою дочь, ни своих внуков (первый ребенок у Трубецких, дочь Александра, появится на свет только в феврале 1830 года в Чите)…
Дом графини Лаваль. Современный вид
В 1840-е годы во дворце Лавалей будут выступать звезды европейской музыки – стало модным приезжать с гастролями в Россию. Кстати, если Лавали соединились браком благодаря жалобе невесты, опущенной в императорский ящик, то выступавшие в российской столице Роберт Шуман и Каролина Вик в аналогичной ситуации демократично обратились в Королевский апелляционный суд города Лейпцига (с претензией на отца Каролины, который противился их браку). И если Павел I решил вопрос за полчаса, то суд, также решивший дело в пользу молодых, тянулся больше года (такова уж плата за демократию – зря потраченным временем).
А в печальный 1844 год, когда сошла на нет прекрасная эпоха (умерли Евгений Абрамович Боратынский и Иван Андреевич Крылов), во дворце Лавалей выступили знаменитые итальянские оперные певцы – тенор Джованни Рубини и баритон Антонио Тамбурини – вместе с испано-французским другом Ивана Сергеевича Тургенева, Полиной Виардо.
Дух Пушкина, дух Грибоедова и дух Лермонтова были замечены на том концерте.
Кишинев без музыки и оперная Одесса
В проклятом городе Кишиневе не было театра, да и с камерной музыкой была напряженка. Но уже в Одессе Пушкин с лихвой восполнил отсутствие музыкальных вечеров в Бессарабии постоянным посещением оперы – он и жил-то поначалу прямо напротив оперного театра. Да и вся одесская жизнь поэта – это большая нескончаемая опера длиною в год…
Н.Г. Чернецов. Бахчисарайский фонтан
Но уж темнеет вечер синий,
Пора нам в оперу скорей:
Там упоительный Россини,
Европы баловень – Орфей.
Не внемля критике суровой,
Он вечно тот же, вечно новый,
Он звуки льет – они кипят,
Они текут, они горят,
Как поцелуи молодые,
Все в неге, в пламени любви,
Как зашипевшего аи
Струя и брызги золотые…
Но, господа, позволено ль
С вином равнять do-re-mi-sol?
В этом театре, который спонсировал муж главной одесской пассии поэта Иван Ризнич [34], идут одна за одной практически все популярные оперы Россини в исполнении итальянской оперной труппы и оркестра из 25 музыкантов: «Севильский цирюльник», «Итальянка в Алжире», «Сорока-воровка», «Турок в Италии», «Золушка, или Торжество добродетели», «Семирамида»…
«Бахчисарайский фонтан». Издание 1827 года
Ну а в салоне Воронцовых (вы помните: Елизавета Ксаверьевна кружила поэту голову в одну сторону, а Михаил Семенович, посылая считать саранчу, – в другую) Пушкин впервые присутствовал на камерном концерте – играл крепостной виолончелист по фамилии Сухов. Наш гений восторженно отозвался о его игре (странно, что этот зафиксированный отзыв не раскрутили в советское время – художники вполне могли бы нарисовать монументальную картину «Национальный гений восхищается игрой на виолончели простого крестьянского парня»), сказав, что Сухов владеет инструментом лучше, чем ведущие итальянские певицы Одесской оперы – голосом. Отсюда, от крепостного Сухова, пошло движение Пушкина к камерной музыке (а еще у Елизаветы Ксаверьевны, проводившей музыкальные вечера в своем одесском салоне, был портативный орган – ее можно смело назвать первой российской исполнительницей на синтезаторе).
30 июля 1824 года Пушкин слушает оперу Россини «Турок в Италии», а через день, проревев последний речитатив и расплатившись с одесскими извозчиками гонораром, полученным за издание «Бахчисарайского фонтана», уезжает на Псковщину отбывать последнюю часть своей ссылки.
Финал гремит; пустеет зала;
Шумя, торопится разъезд;
Толпа на площадь побежала
При блеске фонарей и звезд,
Сыны Авзонии счастливой
Слегка поют мотив игривый,
Его невольно затвердив,
А мы ревем речитатив.
Но поздно. Тихо спит Одесса…
Ну а на Псковщине, в долгие зимние вечера в Тригорском, перед тем как пить жженку, гости и хозяева собирались вокруг рояля [35], чтобы послушать игру Алины Осиповой [36]. Это был классический случай очарования посредством музыки: очарованный Пушкин напишет в честь Алины прекрасное стихотворение «Признание».
…Но притворитесь! Этот взгляд
Все может выразить так чудно!
Ах, обмануть меня не трудно!..
Я сам обманываться рад!
Москва
(1826–1827)
Следующий этап музыкального погружения поэта – осень 1826 года, когда новый царь вызвал его из ссылки и разрешил жить в Москве. 23 сентября в салоне Зинаиды Волконской