«Несмотря на всю любовь, которую мы, итальянцы, питаем к художественным памятникам других итальянских городов, – говорит о значении Флоренции для итальянского народа современный искусствовед Коррадо Мальтезе, – мы все же сознаем, что Флоренция не такой город, как все другие. Флоренция для нас – это символ эпохи Возрождения и гения итальянского народа».
Действительно, много интересного можно увидеть в этом крупном городе с 400-тысячным населением и с развитой промышленностью, сохраняющем тем не менее в своем облике черты далекого прошлого.
Осмотр Флоренции мы начинаем с центра города – Соборной площади, на которой высится собор Санта-Мария дель Фьоре, облицованный, как и большинство тосканских церквей, цветным мрамором, образующим причудливый орнамент. Постройка собора была начата в конце XIII века. В 1420 – 1434 годах Брунеллески воздвиг грандиозный купол, по образцу которого Микеланджело создал купол собора св. Петра в Риме. Собор построен в переходный период от готики к стилю Возрождения: черты обоих стилей гармонично сливаются между собой и образуют характерный для городов Тосканы собственный стиль, отличающийся некоторой массивной, торжественной нарядностью и вместе с тем простотой линий.
Рядом с собором стоит колокольня, богато украшенная барельефами работы скульптора Пизано. Высота колокольни – 82 метра, построена она в первой половине XIV века знаменитым тосканским художником и зодчим Джотто.
Третьим элементом гармоничного ансамбля Соборной площади является здание баптистерия – крещальни. Эта небольшая часовенка имеет восьмиугольную форму. Одни ученые считают, что ее постройка относится к V веку, другие – к XI веку. Так или иначе, но об этой крещальне упоминал в своей бессмертной поэме уже великий флорентиец Данте.
Идущая от Соборной площади к Арно не очень широкая улица Кальцайоли приводит к знаменитой площади Синьории.
Площадь Синьории, по сторонам которой, под открытым небом и под небольшим сводчатым портиком, как в музее, стоят бронзовые и мраморные скульптуры работы Челлини, Джамболоньи и других великих мастеров прошлого, оставляет незабываемое впечатление. Эта площадь на протяжении веков была центром политической жизни Флоренции, с ней связаны все важнейшие события ее бурной истории. Здесь в 1378 году вооруженные чомпи – участники одного из первых рабочих восстаний – штурмовали здание Синьории. Здесь властители Флоренции казнили непокорных: нам показывают бронзовый диск, вделанный в каменные торцы мостовой площади, – на этом месте в 1498 году был сожжен мятежный монах Савонарола.
На площадь Синьории выходит суровый и величественный фасад Палаццо Веккьо, или Синьории, откуда правили Флоренцией сначала совет республики, а потом тираны Медичи, привлекшие к своему блестящему двору лучших итальянских художников и скульпторов. Внутренняя отделка дворца была заново произведена в конце XVI века Вазари и другими художниками в духе позднего Возрождения.
Здание увенчивает легкая стометровая зубчатая башня, с высоты которой открывается красивая панорама города и его цветущих окрестностей.
С 1865 по 1870 год, пока еще не был присоединен к Итальянскому государству папский Рим, в Палаццо Веккьо находились палата депутатов и министерство иностранных дел Италии.
Эти шесть лет Флоренция являлась столицей молодого Итальянского государства. В связи с переездом из Турина разных правительственных учреждений и королевского двора ожидался новый быстрый рост территории Флоренции и численности ее населения. Территория города была расширена, и началось строительство новых кварталов. Однако когда столица была перенесена в Рим, начался период экономического упадка города. Численность населения, достигшая к 1870 году 170 тысяч человек, долгие годы оставалась неизменной и начала расти лишь в последние годы прошлого века.
С 1872 года по настоящее время в Палаццо Веккьо находится муниципалитет.
Во Флоренции на каждом шагу старое переплетается с новым, история политической и социальной борьбы далеких веков перекликается с борьбой сегодняшнего дня. Сопровождающий нас служитель рассказывает о событиях, свидетелем которых Палаццо Веккьо являлось в гораздо менее далекие времена.
В течение шести лет – с момента освобождения города от гитлеровских оккупантов по 1951 год – муниципалитет возглавлялся представителями левых партий. Демократический муниципалитет проделал большую работу по строительству и восстановлению жилого фонда города, реставрации пострадавших от войны исторических памятников. Но на выборах 1951 года христианские демократы, в сговоре с правыми социал-демократами и неофашистами, решили во что бы то ни стало вырвать муниципалитет из рук «красных». Флоренция была наводнена приехавшими из провинции монахами и монахинями, и хотя христианские демократы потеряли на выборах, по сравнению с 1948 годом, 28 тысяч голосов, им удалось благодаря голосам «черной братии» и объединению избирательных списков с другими правыми партиями получить незначительное большинство.
Справа от Палаццо Веккьо к площади Синьории примыкает небольшая площадь, имеющая форму вытянутого прямоугольника. Эту площадь с трех сторон окружает Палаццо дельи Уффици. «Уффицио» или «Уффичо» – по-итальянски «контора» или «учреждение». Некогда в этом большом строгом сером здании, построенном в конце XVI века флорентийским архитектором и художником Вазари, находились различные административные учреждения, суд, архивы. Ныне «Уффици» – пользующаяся мировой известностью картинная галерея. В залах этого музея, начало которому было положено в XVI веке, собраны юношеские работы Леонардо да Винчи, полотна Рафаэля, Микеланджело, Боттичелли, Тициана, Джорджоне и многих других великих итальянских художников прошлого. Из неитальянских художников внимание привлекают отдельные полотна Рубенса, Ван Дейка, Рембрандта, но по сравнению с богатейшим собранием картин итальянских художников коллекции произведений иностранной живописи кажутся бедными и подбор их случайным.
Галерея Уффици жестоко пострадала от войны. Взрывная волна разрушила многие залы, стены дали трещины.
Большой ущерб зданию нанес также огонь американских минометов. Итальянское правительство, расходующее огромные суммы на гонку вооружения, не оказывает необходимой помощи для полного восстановления этого имеющего мировое значение музея. Только усилиями сотрудников галереи к лету 1952 года удалось проделать важные восстановительные работы, открыть ряд отремонтированных залов. Однако, по свидетельству газет, проделанная работа составляет едва лишь половину той, которую необходимо выполнить, чтобы вернуть галерее ее былой блеск, разместить должным образом, с учетом современных требований, собранные в ней шедевры живописи.
Если Флоренция – гордость Италии, то гордостью Флоренции еще не так давно была живописная набережная реки Арно с шестью древними мостами, соединяющими западную и восточную части города. Ныне прилегающие к реке кварталы города сильно разрушены. В начале августа 1944 года, в то время, как англо-американские соединения долго не могли собраться форсировать неширокую и полувысохшую Арно и в течение многих недель стояли неподалеку от города, занимавшие Флоренцию немецко-фашистские войска успели планомерно подготовить разрушение пяти флорентийских мостов.
Шестой мост – Понте Веккьо, один из своеобразнейших и ценнейших памятников итальянского строительного искусства, – гитлеровцам помешало взорвать решительное выступление возмущенных горожан.
Были превращены