23
Кадров, на которых люди на борту МКС одеты в свободную одежду, мало, но кадры с распущенными волосами весьма показательны. Хотя модная одежда еще не проникла в космос, на МКС побывало несколько космонавтов с длинными волосами, наблюдения за которыми позволяют предположить, как в таких условиях будет вести себя свободно лежащая ткань. В 2011 году астронавт и бортинженер Кэтрин Коулман давала интервью на МКС в прямом эфире, и ее волосы были распущены (CBS 2011). На записи видно, что ее волосы длиной до плеч поднялись вверх и торчат в разные стороны, образуя вокруг головы нечто вроде сферы. При этом волосы Коулман, в отличие от того, как это обычно бывает на земле, в воде или при выходе из воды, поразительно неподвижны. Кажется, будто они закреплены хорошо действующим лаком. Хотя волосы Коулман держат форму намного лучше, чем это свойственно волосам под водой, можно заметить, что их кончики слегка колеблются, когда она делает движения головой. Кроме того, в этом видео обращает на себя внимание то, как невесомость отражается на футболке Коулман и ее украшениях. Футболка прижата к телу в области талии, так как заправлена в брюки, но в других местах она вздувается, придавая дополнительный объем верхней части ее фигуры. Длинные, жесткие серьги, которые должны висеть в ушах вертикально, поднялись до почти горизонтального положения, а цепочка на шее медленно движется под подбородком.
24
Возможно, дизайнеры космической одежды захотят воспользоваться этими преимуществами модульного подхода и при создании одежды для внутрикорабельной деятельности. Модульный дизайн с практической точки зрения может оказаться оптимальным вариантом для будущих производителей космической одежды, при этом необязательно заставляя их пренебрегать стилем. Учитывая, как дорого обходится транспортировка одежды в космос, общий вес багажа (а значит, и стоимость его перевозки) каждого пассажира можно снизить, если изготавливать одежду по модульному принципу.
25
Те, кто поддержал проект, внесли в общей сложности 27 632 доллара в обмен на подарки: от открыток и футболок до – в одном случае – полноценного скафандра. Стоимость подарка каждому из участников была меньше суммы его пожертвования, чтобы прибыль можно было вложить в разработку нового скафандра.
26
Затраты на производство скафандра так велики, что определяют, кто сможет полететь в космос. Рост астронавта должен составлять от 158 до 191 сантиметра, чтобы можно было подогнать под его параметры уже готовый скафандр, а не изготавливать новый с нуля (Steimle & Norberg 2013: 260).
27
Скафандры, разработанные коммерческими компаниями, можно соотнести не только с научной фантастикой, но и с другими видами костюмов, предназначенных для разного рода зрелищных мероприятий. В коммерческом сегменте, где конструированием скафандров занимаются независимые фирмы, такие как FFD, в этом процессе участвуют дизайнеры с опытом работы в разных сферах. Художник и дизайнер Тед Саутерн, один из основателей FFD, раньше занимался дизайном костюмов, оснащенных различными техническими приспособлениями, для Cirque du Soleil и Национальной оперы. Создавая костюмы для театра, он использует светодиодные лампы и надувные элементы, которые, когда артист открывает баллон с углекислым газом, спрятанный внутри костюма, меняют очертания одежды или заставляют ее двигаться. Ему необходимо всегда помнить о зрелищности, применяя носимые устройства так, чтобы увлечь и удивить публику. Театральные костюмы и скафандры, с точки зрения Саутерна, существуют в одной плоскости (Kramer 2014b). И те и другие должны обеспечить своему владельцу свободу движений и, как полагает Саутерн, заставляют «сосредоточиться на телесных ощущениях» (Oberhaus 2015a).
28
Любое готовое оборудование, приобретаемое у коммерческих компаний, должно отвечать определенным требованиям, связанным с техникой безопасности, в частности в том, что касается воспламеняемости, острых углов и граней, узких щелей и т. д. В беседе с автором Либби Джексон из Британского космического агентства рассказала о проблемах, с которыми она и ее коллеги столкнулись, отправляя на МКС с британским космонавтом Тимом Пиком различные предметы. Например, нельзя было отправлять «пахучие» открытки, потому что их запах было бы невозможно выветрить из кабины.
29
Есть некоторые исключения из этого правила. Так, обувь для занятий конным спортом изготавливается с учетом того, что ее владелец не всегда будет прочно держаться на плоской поверхности. Пуанты предназначены для балерин, которые упираются в землю то частью стопы, то кончиками пальцев, поэтому их конструкция включает в себя две плоские поверхности.
30
Или что более мягкая ткань будет ниспадать с более жестких, структурированных элементов одежды.
31
То, как одежда драпируется на теле, называют «балансом», а то, как она облегает его, – «посадкой» (Stecker 1996: 199).
32
Асимметричная одежда скроена так, что равновесие нарушается: края или швы по обеим сторонам намеренно располагаются на разной высоте.
33
Количество и распределение точек соприкосновения тела с одеждой может существенно меняться в зависимости от положения и угла наклона фигуры, рук и ног. Обычно одежду кроят так, что ее поверхность параллельна направлению силы тяжести (Mei et al. 2015: 2). В условиях земной гравитации складки ткани свисают к полу вне зависимости от положения тела. Поэтому, если человек висит вверх ногами, одежда сидит на нем иначе (см., например, описание модных показов на вертикальных подиумах во второй главе). Когда человек двигается, возникают дополнительные точки соприкосновения, так как сила тяжести заставляет другие элементы одежды прилегать к другим частям тела. Например, когда женщина поднимает ногу, делая шаг, складки юбки, которые в других условиях могли бы струиться свободно, соприкасаются с коленом и/или бедром и поднимаются так, что ткань ниспадает складками уже не только от линии талии, но и от этой части ноги. В зависимости от скорости и характера движения взаимодействие одежды с телом при этом может напоминать то, что мы наблюдаем в невесомости.
34
САПР – система автоматизированного проектирования. (Прим. пер.)
35
Могу порекомендовать, например, проекты, собранные в книге Сабины Сеймур «Модные технологии» (Seymour 2008), или прогнозы, изложенные Брэдли Куинном в работе «Будущее моды» (Quinn 2012).
36
Техника, благодаря которой человек смог отправиться в космос, в один прекрасный день сделает его постчеловеком в самом буквальном смысле этого слова. Форма человеческого тела,