Именно обратившись к жанру триллера, он наконец-то воплотил в жизнь свои исследования, сняв «Преследование» (1998), а затем «Мементо» (2000). Первыми двумя художественными фильмами режиссер оставил свой след в искусстве и заложил основы стиля, который в дальнейшем сделал его творцом, столь же обожаемым, сколь и ненавидимым. Его сюжеты сдержанны, но всегда сложны и увлекательны благодаря повествованию, основанному на системных принципах, обычно ассоциирующихся с седьмым искусством: съемка с плеча, обратная съемка [3], фокусировка на определенных психологически неустойчивых персонажах, используемых для одурачивания зрителей, и многое другое. Зарекомендовав себя как режиссер триллеров в традициях Альфреда Хичкока, Брайана Де Пальмы и Дэвида Финчера, Нолан первыми двумя фильмами заложил будущее кредо его карьеры: работы, центральной темой которой является Кино с большой буквы К.
Жан-Люк Годар и Франсуа Трюффо на съемках фильма «451 градус по Фаренгейту», 1966 г.
При съемках «Бессонницы» 2002 года, ремейка одноименного фильма Эрика Шёлдбьерга (1997), и «Престижа» 2006 года по роману Кристофера Приста Нолан экранизировал два произведения, которые соответствовали его стремлению к режиссуре и экспериментам. Более того, в этих историях он разработал особый подход к триллеру, включив в него элементы других жанров, что впоследствии стало неотъемлемой частью его фирменного стиля. Например, в «Бессоннице» он предпочел не показывать в явном виде убийство, лежащее в основе сюжета, как это было в оригинальном фильме. Как и многие другие режиссеры, он использовал работы, созданные до него, чтобы подчеркнуть собственное своеобразие и сделать свои картины уникальными, но не довольствовался простым заимствованием тем и стилей повествования, чтобы сформировать свой авторский стиль. Снимая таких актеров, как Робин Уильямс, Хилари Суонк, Аль Пачино, Скарлетт Йоханссон, Кристиан Бэйл и Хью Джекман, Нолан прочно утвердился в Голливуде и сформировал небольшую труппу актеров, любимых как зрителями, так и критиками. Путь к авторскому блокбастеру вырисовывался медленно, но верно.
Но если его по достоинству оценили киноманы, то признание широкой публики режиссер окончательно завоюет, воскресив на большом экране мифического персонажа Бэтмена, созданного Бобом Кейном и Биллом Фингером в 1939 году на страницах Detective Comics. Крестоносец в плаще не появлялся в кинотеатрах со времен фильма «Бэтмен и Робин» Джоэла Шумахера, вышедшего в 1997 году. Прощайте, надувные доспехи, яркие цвета прожекторов и комичный юмор: Бэтмен превращается в Темного рыцаря и становится гораздо более правдоподобным в исполнении Кристиана Бэйла. Реалистичный стиль Нолана был применен в трилогии «Темный рыцарь» (2005–2012), в то время как лицензия DC Comics всегда фокусировалась на сказочном, даже фантастическом аспекте, сначала в причудливых сказках Тима Бертона в 1989 и 1992 годах и позже в странных визуальных трактовках Шумахера в 1995 и 1997 годах.
Каждый из этих трех режиссеров навязал Бэтмену свой собственный стиль, но Нолан остается наиболее верным первоисточнику, буквально адаптируя некоторые из великих историй комиксов: «Бэтмен: Год первый» Фрэнка Миллера для фильма «Бэтмен: Начало», «Бэтмен. Долгий Хэллоуин» Джефа Лоэба для «Темного рыцаря» и «Падение рыцаря» для фильма «Темный рыцарь: Возрождение легенды». Показывая нам свой личный образ этой вселенной, Нолан в то же время предстает как художник, который не стесняется опираться на предыдущие работы франшизы. Это делает его экранизации постмодернистскими: он не отказывается от прошлого, но отдает ему дань уважения, создавая нечто новое.
Именно между второй и третьей частями трилогии, посвященной мстителю в маске из Готэм-Сити, Нолан наконец-то воплотил в жизнь проект, который готовился несколько лет и требовал серьезных, можно сказать, ударных усилий от режиссера, уже полностью утвердившегося в американском кинематографе, заявив о себе фильмом «Начало» (2010). Этот полнометражный фильм с международным актерским составом стал настоящей вехой, фундаментальным шагом в фильмографии художника. Перестав быть просто режиссером триллеров или реалистичных супергеройских зарисовок, он обрел статус опытного автора, предложив свое научно-фантастическое видение фильма о грабеже, отмеченное смешением жанров, которое теперь станет его фирменной чертой. Помимо метафизических вопросов и способа написания сюжета с диалогами и действиями персонажей, служащими более широкому дискурсу, Нолан в фильме «Начало» предлагает размышления о мечтах, реальности, видимости и иллюзиях. В логическом продолжении – картине «Престиж» – он также ставит вопросы о кино и прежде всего о том, что значит быть кинорежиссером. Другими словами, обязательно ли он должен быть фокусником в стиле Жоржа Мельеса [4]?
Арнольд Шварценеггер, Джоэл Шумахер и Джордж Клуни, 1997 г.
Удобно устроившись в роли модного автора с почти полной свободой, режиссер продолжит свою карьеру, блуждая в водоворотах времени и пространства: «Интерстеллар» (2014), «Дюнкерк» (2017) и, наконец, «Довод» (2020) подтверждают не только статус Нолана как автора, но и его желание творить, никогда не забывая о своих предшественниках. Более того, Нолан расширяет свои исследования и стремление перенести их итоги на экран, раздвигая границы режиссуры и технологий, но не прибегая при этом к компьютерной графике. Фильм «Интерстеллар» предлагает задуматься о наших отношениях со временем и его пересечениями, становясь наследником киноленты «2001: Космическая одиссея» (1968); «Дюнкерк» демонстрирует параллельно три временные эпохи, в течение которых разворачивается конфликт, и предстает как признание в любви советской киношколе и прежде всего Сергею Эйзенштейну («Броненосец Потемкин», 1926), а «Довод» – шпионский фильм, явно вдохновленный сагой об агенте 007 и смешанный с путешествиями во времени. В очередной раз Нолан предстает в образе непоколебимого приверженца постмодерна в своем стремлении извлечь уроки из прошлого, чтобы создать нечто новое.
Волшебник и ученый
Изобретательный режиссер, заслуживший свое место под солнцем благодаря своим затейливым и нетривиальным работам, Кристофер Нолан также стал лидером одного из крупнейших проектов 2010-х годов, выступив продюсером фильма Зака Снайдера «Человек из стали», вышедшего в 2013 году. Фильм, сценарий которого написал его соратник по трилогии «Темный рыцарь» Дэвид С. Гойер, стал первой картиной в «Расширенной вселенной DC». Воскрешение Ноланом Бэтмена оказалось запоминающимся, а его порой резкий стиль произвел такое впечатление на издателей комиксов и Warner Bros., что ему доверили то, что в те времена должно было стать главным конкурентом