В интервью Скотту Тимбергу для Los Angeles Times в 2001 году в рамках продвижения фильма «Мементо» Нолан рассказывает, что начал снимать примерно в семилетнем возрасте, одолжив у отца видеокамеру Super 8, чтобы запечатлеть свои игрушки. Надо сказать, что в то время, в 1977 году, кинематограф приготовил для маленьких светловолосых голов несколько сюрпризов: на экраны неожиданно вышли «Звездные войны», которым предстояло совершить революцию в седьмом искусстве, научной фантастике и киноиндустрии во всех ее коммерческих и культурных аспектах. Концепция спин-оффов, призваных оживить мир фильма за пределами кинотеатра, тогда была еще в новинку.
Нолан посмотрел фильм на предварительном показе во время одной из своих многочисленных поездок в Чикаго, а затем с горящими глазами вернулся в Англию. Он принес благую весть, распространив информацию о фильме среди своих британских приятелей, которым еще только предстояло познакомиться с художественным фильмом Джорджа Лукаса. Начинающему режиссеру повезло еще и в том, что его дядя работал в NASA в отделе систем управления ракетами и присылал ему видеозаписи созданных моделей, которые юный Кристофер с удовольствием собирал, чтобы позже включить в свои сюжеты. Затем он использовал эти кадры в своем короткометражном фильме с покадровой анимацией о далекой-далекой галактике под названием «Космические войны». Опереточный фанфик, созданный по стопам одной из величайших научно-фантастических франшиз, пригодился будущему режиссеру, который стремился сделать космические приключения научно правдоподобными: Нолан любознателен и начинает экспериментировать с раннего возраста. В 2010 году в интервью Уиллу Лоуренсу в рамках промоушена фильма «Начало» он заявил, что задумывался о карьере режиссера с одиннадцати лет. Позже, перед камерами журналистов, он подвел итог своим намерениям стать кинематографистом: «Я думаю, что стал режиссером, потому что мечтал снимать фильмы-блокбастеры. Мне очень нравится сидеть и переживать то, что я пережил в детстве, – видеть нечто не менее реальное, чем окружающая жизнь, погружаясь в совершенно другой мир». Посыл ясен: Кристоферу Нолану хотелось вернуть ощущения своего детства и поделиться ими с сегодняшними зрителями. В то время как будущему режиссеру казались решающими именно детские впечатления, его школьное образование также сыграло важную роль в его развитии, поскольку общение со сверстниками оказало непосредственное влияние на его работы, известные нам сегодня.
Империал колледж Хейлибери – историческое учебное заведение, расположенное в Хартфорд-Хит, графство Хартфордшир, на юге Англии. Эта частная школа была основана в 1806 году как Ост-Индский учебный колледж, созданный по проекту руководителей Ост-Индской компании, и во времена правления королевы Виктории постепенно преобразована в школу для мальчиков. После окончания престижного учебного заведения, девизом которого было «Бойся Бога, почитай короля», Нолан отправился изучать английскую литературу – предмет, выбор которого можно было бы легко объяснить влиянием матери, – в Университетский колледж Лондона. По мнению Роберта Хоспяна, выбор в пользу изучения литературы, а не собственно кино, связан с желанием Нолана не зацикливаться на изучении специфических нюансов седьмого искусства, а разнообразить свое мышление, иметь собственную, возможно, новаторскую точку зрения и не замыкаться в рамках одной дисциплины (Christopher Nolan: Le Nouveau Maître du temps à Hollywood/ «Кристофер Нолан: Новый голливудский повелитель времени» Clique TV, 2020). Молодой Кристофер Нолан выбрал это учебное заведение из-за его инфраструктуры и оборудования, предназначенного для киносъемки, включая 16-миллиметровые камеры, монтажный стенд Steenbeck [10] и проекционный зал.
Джордж Лукас и Энтони Дэниелс на съемках фильма «Звездные войны. Эпизод 4: Новая надежда», 1977 г.
Именно в эти годы он познакомился с Эммой Томас, своей будущей женой и коллегой, вместе с которой основал продюсерскую компанию Syncopy. В рамках Union's Film Society – киноклуба, президентом которого стал Нолан, они одолжили школьное оборудование для показа 35-миллиметровых фильмов и использовали доходы от этих сеансов для производства короткометражных фильмов, в основном 16-миллиметровых: «Тарантелла» в 1989 году (в формате 8 мм), которая транслировалась Public Broadcasting Service (американская общественная сеть), и вышедший в 1996 году фильм «Воровство», показанный на Кембриджском кинофестивале. Не довольствуясь тем, чтобы жить кино, любовью и питаться святым духом, Нолан также работал над промышленными фильмами и корпоративными видео, пытаясь проникнуть в среду, которая была не слишком восприимчива к его ранним работам.
Ненайденные кадры
Давайте посмотрим правде в глаза: в настоящее время два его первых официальных фильма буквально невозможно найти даже на сайтах PBS или Кембриджского кинофестиваля. Похоже, что они так и не были оцифрованы и добавлены в базу данных с возможностью поиска или просто не выложены в Сеть. Ничего удивительного, если учесть неприязнь художника к цифровым технологиям, которые он отказывается использовать на съемках. Однако работы других кинематографистов, столь же реакционно относившихся к новым технологиям (иногда вполне обоснованно), впоследствии свободно распространялись: вспомните «День рождения моего лучшего друга» (1987), первый полнометражный фильм Квентина Тарантино [11], от которого осталось около сорока минут, или фильм Мартина Скорсезе «Бритье по-крупному» (1967), в котором метафора вьетнамской войны и мазохистского размаха Соединенных Штатов выражена всего в нескольких минутах неаккуратного бритья.
Томас Формелл – технический координатор компании Image' Est, базирующейся в Эпинале и владеющей, в частности, аудиовизуальными архивами, относящимися к культурному наследию региона Гранд-Эст, – организует оцифровку, обработку, хранение, сортировку и модернизацию видеофондов ассоциации. По его мнению, оцифровка фильмов стала шагом к демократизации, потому что прежде всего она упрощает распространение фильмов, особенно с чисто географической точки зрения, поскольку позволяет получать доступ к произведениям прямо из дома. С пленкой такое невозможно, если только у вас нет специального дорогостоящего оборудования.
К этому добавляется множество каналов распространения: интернет, DVD, Blu-ray или просто телевидение и каналы VOD, которые пользуются преимуществами оцифровки и предлагают всевозможные программы, включая старые, но, к счастью, переведенные в цифровой формат, что избавляет от необходимости несколько раз доставать пленку из коробки и возиться с нею перед показом. Когда речь идет о простом сохранении произведений в чистом виде, то на данный момент цифровые технологии еще не проявили себя в достаточной мере: кто может с уверенностью сказать, что у цифровых копий нет срока годности или что влияние времени в более или менее долгосрочной перспективе не приведет к их исчезновению, особенно, если говорить о физических банках данных, в которых они содержатся? По словам Формелла, чья работа как раз и заключается в оцифровке фильмов, которые иногда бывают очень старыми, пленка в отличных условиях хранения может прослужить около столетия.
Кристофер Нолан и его жена Эмма Томас, 2011 г.
Что касается фильмов «Тарантелла» и