Новобранцы
Том Харди, в третий раз сотрудничавший с Кристофером Ноланом, стал одним из первых актеров, заявленных на роль пилота Королевских ВВС Фарриера. Вместе с ним британский актер, сценарист, режиссер и продюсер Кеннет Брана был приглашен на роль командира Королевского флота Болтона – персонажа, в значительной степени напоминающего Джеймса Кэмпбелла Клустона, который сыграл важную роль в эвакуации войск из Дюнкерка. Драматург и режиссер Марк Райлэнс получил роль капитана Доусона, также созданную на основе реальной исторической личности – Чарльза Лайтоллера, ветерана, который пережил еще одну трагедию, прежде чем присоединиться к военным конфликтам 1939–1945 годов, будучи вторым помощником капитана на борту «Титаника» в 1912 году.
Каждый из персонажей, воплощенных этими тремя актерами, сыграл свою роль в событиях фильма: в воздухе, на земле и на море. До того как еще один постоянный актер Нолана Киллиан Мерфи был официально добавлен к списку солдат, чьи лица должны были быть неизвестны широкой публике, чтобы придать фильму определенную достоверность, к нему присоединились несколько малоизвестных актеров, набранных на кастингах. Среди них были вокалист Гарри Стайлс из группы One Direction, Финн Уайтхед, Анайрин Бернард (у которого на тот момент уже была небольшая карьера) и Джек Лауден, которого спустя несколько лет можно увидеть в фильме «Две королевы» (Джози Рурк, 2018) вместе с Марго Робби и Сиршей Ронан.
В общем, «Дюнкерк» оказался стартовой площадкой для перспективных британских актеров. В репортаже под названием «„Дюнкерк“ Кристофера Нолана: десятки женщин попытают счастья на кастинге» телеканал France 3 – Nord Pas-de-Calais рассказывал, что женский кастинг проводился исключительно на роли медсестер, в то время как более 4500 претендентов-мужчин в возрасте от 18 до 55 лет и ростом не выше 1,83 м проходили прослушивание в качестве актеров массовки для ролей 1500 солдат. Прослушивания для привыкших к морю пожилых актеров состоялись несколькими неделями позже, после чего съемки переместились в Нидерланды, а затем вернулись в Великобританию. Нолан, в своем эйзенштейновском подходе к съемкам толпы в опасной ситуации, прежде всего искал местную рабочую силу, чтобы воплотить максимальное количество второстепенных персонажей и придать реальную плотность своей истории, иллюстрируя ее подобным образом. Невозможно было перевезти такое количество людей из одного места в другое, не подрывая бюджет фильма и не создавая огромных логистических проблем. Также не могло быть и речи о том, чтобы использовать графику для увеличения количества солдат и создания иллюзии огромной толпы.
Съемки «Дюнкерка» под кодовым названием «Бодега-Бэй», отсылающим к фильму Альфреда Хичкока «Птицы», начались в конце мая 2016 года на историческом месте проведения операции «Динамо». Город и его окрестности широко использовались для съемок, а некоторые ключевые места были преобразованы в соответствии с эпохой фильма, например, Дворец конгрессов переоборудовали в цементный завод. Для придания сюжету большей достоверности были реквизированы несколько старых кораблей, таких как эсминец Maillé-Brézé, обычно пришвартованный в Нанте.
Режиссер даже использовал для некоторых воздушных съемок устаревшие самолеты: два Supermarine Spitfires (одноместный истребитель, впервые поступивший на вооружение в 1938 году), модифицированных, чтобы выдержать вес установленных на них тяжелых камер IMAX. Для этой цели также пригодился советский учебно-тренировочный самолет высшего пилотажа Як–52, введенный в эксплуатацию в 1976 году. В фильме даже приняли участие несколько миниатюрных копий немецких бомбардировщиков, о чем сообщила телекомпания France 3 – Nord Pas-de-Calais, которая на протяжении всех съемок вела многочисленные репортажи, освещая события в том регионе. После Нидерландов и Великобритании съемки «Дюнкерка» завершились в Лос-Анджелесе на студиях Warner Bros. и Universal в Фоллс-Лейк, где в доке были размещены полукопии кораблей. Нолан сдержал свои обещания в отношении точности воссоздания истории, отдавая предпочтение физическому, а не цифровому, используя исторические корабли и самолеты, например, подвешенную у скалы точную копию Supermarine Spitfire, в которой Том Харди снимался в крупных планах полета, или даже обломки, собранные в Техасе, чтобы реконструировать интерьер эсминца. Такое стремление к аутентичности ради воссоздания духа Дюнкерка воплощается на экране и с помощью достоверности каждого костюма, каждой декорации, каждого транспортного средства, чтобы погрузить зрителей в реальный фрагмент истории. Этому помогает соответствующая эпохе композиция Ханса Циммера, уже в шестой раз сотрудничающего с Ноланом.
Неделя на пирсе, день в море и час в воздухе – таковы три временные линии истории Дюнкерка, которые легли в основу саундтрека, написанного совместно с Ричардом Кингом. Каждая хронологическая цепочка событий развивается независимо, а затем постепенно объединяется и сливается с остальными. На самом деле, музыкальная композиция Циммера (как и работа над звуковым оформлением десятков технических специалистов) почти экспериментальна, как описывает Эммануэль Бобе в своей статье Création musicale et sonore dans les blockbusters de Remote Control / «Создание музыки и звуковое оформление в блокбастерах» Revue musicale OICRM, 2018. Автор также усиливает нарастающее напряжение различных музыкальных тем, чтобы подчеркнуть растущую остроту ситуации: «Помимо того что звуковая мощь, кажется, неограниченно возрастает вместе с перипетиями, с которыми сталкивается молодой английский солдат, сила и оригинальность этой гибридной композиции заключаются во взаимодополнении и переплетении заведомо несопоставимых элементов, таких как цветовая гамма, ритм, задаваемый тиканьем часов, зловещие стенания поглощенных морем кораблей или начальные такты вариации „Нимрод“ Эдварда Элгара». Кроме того, тиканье часов, заимствованное из «Интерстеллара», – это мотив, который присоединяется к длинному списку музыкальных приемов композитора и его команды, добавляя холодный, механический аспект разворачивающимся событиям.
Сюжет, изображение и звук, безусловно, носят экспериментальный характер, но они также демонстрируют адаптивность авторов, которые в конечном итоге оказываются на пике своих стилей, продолжая экспериментировать, чтобы бросить вызов самим себе и создать фильм, одновременно объемный и концентрированный: «Дюнкерк» длится всего один час и сорок семь минут, это самый короткий фильм Нолана со времен «Преследования», несмотря на то что он является масштабным блокбастером.
Мол (одна неделя)
В соответствии с идеей фильма с участием толп людей и стилем повествования Нолана, «Дюнкерк» следует за несколькими группами персонажей, чьи истории разворачиваются в разных временных рамках.