Фильмография Кристофера Нолана – нечто среднее между сладкими грезами и ужасающей реальностью, пугающими кошмарами и жизненной необходимостью вернуться к действительности, чтобы не сойти с ума; но это отнюдь не длинная спокойная река. Она изобилует социальными и историческими проблемами, культурными отсылками к целым цивилизациям, задолго до появления сегодняшнего и завтрашнего мира задававшимся вопросами, ответы на которые пока так и не найдены.
Глава 2. Первые годы сыщика
«Преследование»
По мнению американского академика Тодда МакГоуэна, все художественные фильмы Кристофера Нолана, начиная с «Преследования», имеют заметную связь с вымыслом (The Fictional Christopher Nolan, 2012). Это сразу же делает фильм предметом дискурса об иллюзии и замаскированной правде в киноискусстве. Говоря о «Преследовании», как и о любом первом фильме любого режиссера, необходимо констатировать очевидное: он содержит множество элементов, характерных для стиля его автора, которые будут развиваться и трансформироваться в последующих работах, утверждая тем самым фирменный стиль постановщика.
Фильм снимался чуть более года на улицах Лондона в условиях ограниченного бюджета. Каждую субботу снималось около 15 минут готового материала, а большая часть технической и художественной команды работала за пределами съемочной площадки. При написании сценария Нолан отчасти опирался на собственный неприятный опыт жертвы кражи со взломом. В «Преследовании» рассказывается о злоключениях писателя по имени Билл (в исполнении Джереми Теобальда), который решает излечиться от синдрома чистого листа, наблюдая за прохожими и даже преследуя их. Поначалу он ставит перед собой задачу никогда не врываться в их дома, но встреча с вором по имени Кобб (Алекс Хоу) постепенно толкает его на мелкое правонарушение. Хотя этот первый показанный в кинотеатрах фильм может показаться расширенной и переработанной версией короткометражки 1995 года «Воровство», но это также и первый опыт приближения к сюжету «Начала», другого фильма Нолана о грабежах, тема которых неизбежно присутствует в человеческом разуме. Главных грабителей, которых, соответственно, сыграли Алекс Хоу и Леонардо ДиКаприо, в обоих фильмах зовут Кобб. Можно провести самые разные параллели между двумя картинами, и не в последнюю очередь это касается определенного дресс-кода, в частности, черного костюма, характерного для особо рациональных работ Нолана. Эта классическая «униформа», создающая атмосферу строгости и запрета нарушать правила или идти окольными путями, кажется еще одним доказательством желания и потребности автора в контроле, которого он лишился, обнаружив свою квартиру разграбленной.
Как вспоминает Максимилиан Энетт в эпизоде, посвященном режиссеру в программе Dans la légende / «О легенде» (2020), этот первый полнометражный фильм, снятый Next Wave, небольшой, ныне закрытой компанией, связанной с Independent Film Channel, на удивление короткий (продолжительностью один час и десять минут), что легко объясняется нехваткой бюджетных средств.
Впоследствии продолжительность фильмов Нолана будет расти в геометрической прогрессии, достигнув почти трех часов в «Интерстелларе» и «Доводе». Фильм «Преследование» был полностью снят на черно-белую пленку, и можно подумать, что это снова вопрос ресурсов, поскольку цветной вариант стоит дороже. Например, фильм Дэвида Линча «Голова-ластик» (1977) был снят на пленку, извлеченную из мусорных баков на студии. Но монохромность «Преследования» объясняется прежде всего тем, что главный оператор, ответственный за съемку, – Кристофер Нолан – сам дальтоник и поэтому предпочел не рисковать цветовым решением своего фильма. Тем более что эта кинолента сыграет решающую роль в карьере Нолана, позволив ему выработать собственный стиль ценой большого количества экспериментов и представить его на различных кинофестивалях.
Краткое изложение сюжета
Билл, молодой писатель, которому не хватает вдохновения, взял в привычку следить за случайными прохожими на улицах, чтобы подпитать свое воображение. Однажды один из преследуемых, Кобб, замечает слежку и убеждает Билла перейти на новый уровень: проникать в квартиры, чтобы прихватить несколько вещей. Таким образом Билл становится учеником вора и получает удовольствие от того, что нарушает повседневную жизнь своих жертв, узнавая о них все больше на основе украденных то тут, то там вещей. Позже сообщники наведываются в дом молодой блондинки (Люси Рассел). Украв несколько ее вещей, Билл по совету Кобба начинает заботиться о своей внешности, а затем решает проследить за девушкой, которая находится под защитой местного бандита, и соблазнить ее.
Через несколько дней их отношений она признается Биллу, что у пресловутого бандита в сейфе хранятся компрометирующие ее фотографии. Чтобы помочь ей, Билл собирается взломать сейф, но все идет не по плану, и ему приходится с молотком напасть на человека. Обнаружив, что в сейфе нет никаких снимков, Билл понимает, что стал жертвой заговора. На самом деле молодая блондинка – сообщница Кобба, ее настоящего бойфренда с самого начала. Однажды Кобб якобы вломился в квартиру и обнаружил там только что убитую старушку. Дабы избежать подозрений, он решил привлечь человека, действующего так же, как и он сам, в данном случае Билла, чтобы повесить вину на него. Однако в финале выясняется, что Кобб солгал блондинке и что на самом деле он намеревался убить ее молотком, который Билл использовал при попытке взломать сейф.
В финале инспектор полиции (Джон Нолан, дядя режиссера, которого часто можно увидеть в его фильмах) допрашивает Билла. Затем преступник узнает, что молодая блондинка была найдена мертвой и все улики указывают на Билла как на убийцу: его отпечатки пальцев обнаружены на молотке, а в его доме найдена коробка с несколькими принадлежавшими женщине вещами (добытыми во время первого ограбления). Не имея возможности защититься, Билл обречен оказаться в камере, в то время как Кобб исчезает в толпе.
Джереми Теобальд, «Преследование», 1998 г.
Траектория кинематографического языка
Излюбленный прием Нолана заключается в съемке какого-либо объекта или предмета, как правило, крупным планом, с тем чтобы поместить его в последовательность кадров, с одной стороны, для усиления ритма, а с другой – для выделения определенных деталей, необходимых для развития или удобочитаемости повествования. Избыток таких вставок может нанести вред, особенно если они подчеркивают важные элементы сюжета. В итоге этот прием снижает напряжение и даже создает у зрителей неприятное впечатление, что их «водят за руку», будто они не в состоянии самостоятельно разобраться в сюжете. В своих видеороликах, посвященных фильмографии Кристофера Нолана, кинооператор Тимоти Фонтен делится раздражением по поводу лишних детальных кадров, которыми, по его мнению, злоупотребляет британский режиссер. На самом деле такая манера съемки – одна из составляющих стиля, который художнику предстояло сформировать. Фильм «Преследование» начинается с продолжительной последовательности детальных кадров, показывающих