105
Эти переговоры велись по инициативе заведующего сетью государственных музеев Германии Густава фон Бецольда, желавшего «приобрести первоклассные экземпляры русских икон». Обмен так и не состоялся. См.: Яворская Н. В. История Государственного музея нового западного искусства (Москва). 1918–1948. С. 198.
106
Закупка картин современных советских художников для эрмитажного обмена была поручена Ирбиту, дальнейший обмен – Кислицыну, посредником обмена должно было выступить ВОКС.
107
Там он активно вел работу над «Первой объединенной выставкой работ латышских художников СССР», которая должна была состояться в начале 1937 года.
108
Летом 1934 года Кислицын был уволен с новой должности и предстал перед судом: его обвиняли в нарушении постановления правительства от 7 августа 1932 года о хищении общественной (социалистической) собственности. Из показаний свидетелей, которые публиковались в новгородской газете «Звезда», следившей за процессом, мы можем узнать, в чем заключались хищения: «древние иконы привозились с ликвидируемых монастырей возами и сваливались в кучу, а потом, по воле Кислицына, сжигались в печах <…> что печи собора и квартиры Кислицына отопляются иконами XVII и XVIII веков, чрезвычайно ценными». Суд дал Кислицыну «10 лет изоляции в концентрационных лагерях». Подробнее о его судьбе и «Деле музейных работников» 1934 года в кн.: Лопаткина К. Василий Пушкарев. Правильной дорогой в обход. М.: Музей современного искусства «Гараж», 2023.
109
Подробнее о «Комнате современного искусства» в Эрмитаже см.: Лопаткина, К. Бастарды культурных связей: интернациональные художественные контакты СССР в 1920–1950-е годы. М: Музей современного искусства «Гараж», 2019.
110
Впервые эта работа была воспроизведена как иллюстрация к статье Бориса Денике «Японское искусство» в первом издании Большой советской энциклопедии.
111
Профинтерн – Красный интернационал профсоюзов (1921–1937), международное объединение радикальных профсоюзов, созданное для координации их работы.
112
Здание рабочего клуба завода «Каучук» было построено в 1929 году по проекту архитектора Константина Мельникова с участием инженера Генриха Карлсена и является памятником советского архитектурного авангарда.
113
Встречаются варианты названия этой выставки – «Революционное искусство в странах капитализма», «Революционные художники запада».
114
Имеется в виду полотно Усихаси Кодзо «Арест 16 апреля».
115
Войтов В. Е. Материалы по истории государственного музея Востока, 1918–1950: люди, вещи, дела. М.: Сканрус. Гос. музей Востока, 2003. С. 199. Плакаты неизвестного художника «Положим конец империалистической войне» (1930) и «Империалистическую войну превратим в революцию» (1930), оба 78,5 × 58 см, выполненные гуашью по бумаге, остались в коллекции Музея Востока и позднее были выведены из музейного фонда и списаны.
116
Центральный музей народоведения был основан в 1924 году и сначала располагался в доме Пашкова, где ранее находился расформированный Румянцевский музей. В 1927 году его перевели в здание Нескучного дворца на Большой Калужской, 24.
117
Известно, что ВОКС обращалось в Музей восточных культур весной 1928 года с запросом на выделение помещений под выставку современных японских художников – около 150 полотен – осенью 1928 года. Эта выставка не состоялась. Войтов. С. 104. Обсуждение выставки в ВОКС // ГАРФ. – Ф. 5283. – Оп. 4. – Д. 27. – Л. 25.
118
Войтов. С. 230. Надо отметить, что в ноябре 1933 ГМВК уже получал из «Всекохудожника» 7 картин и 1 плакат выставки пролетарских художников, но 21 декабря 1933 года вернул их обратно. Там же. С. 209.
119
Войтов. С. 222. Топография экспозиции Отдела Дальнего Востока, см.: Архив ОУХК. – 1934. – Д. 16. – Л. 9а–18б.
120
Кронман Е. Живопись революционной Японии // Советское искусство, 1934, 5 марта, № 11. С. 1. Интересно, что полотно, которое воспроизводится в качестве иллюстрации в статье Кронмана, в 2018 году было выставлено на продажу во французском аукционном доме Ader как работа Ямаками Какити «Сцена ареста»: Ader. URL: https://www.ader-paris.fr/lot/93109/9456919-yamakami-kakich-1901-1991-scene-darrestation-huile-sur-toile.
121
Кронман к тому же упоминает о том, что МБРХ собрало свыше 60 работ японских мастеров, на основе которых предполагалось собрать экспозицию для большой японской выставки в апреле – мае 1934 года. Судьба этих работ также неизвестна.
122
Выставка была показана с 30 июня по 30 ноября 1933 в Москве, в Центральном парке культуры и отдыха им. А. М. Горького, с 1 ноября 1933 по 10 мая 1934 в Ленинграде, в залах Русского музея, с 15 декабря 1934 года в Киеве, в залах Всеукраинского музея им. Т. Г. Шевченко, и с 22 марта 1935 года в Харькове, в здании Всеукраинской картинной галереи. Состав участников менялся от города к городу. Каталог выставки: Художественная выставка 15 лет РККА: живопись, графика, скульптура, текстиль, декоративное искусство, искусство Палеха и Мстеры. М, 1933., Маца И. Л. Иностранные художники на выставке // Известия, 1933, 24 июля, № 183.
123
Маца И. Л. Иностранные художники на выставке // Известия, 1933, 24 июля, № 183. В статье Маца в качестве участников выставки упомянуты только Йото и Шири.
124
САСШ – Северо-Американские Соединенные Штаты, название, употреблявшееся в русском языке для обозначения Соединённых Штатов Америки до середины XX века.
125
В СССР она была опубликована в журнале «Альманах»: Кибэ С., Оцуки Г. Японский пролетарский плакат (пер. с японского Н. Фельдман) // Альманах, 1930, № 3. С. 92–104.