Краткое описание императорского Михайловского дворца 1801 года
А. Коцебу
Дворец этот занимает место, на котором прежде стоял Летний дворец, построенный Петром Великим в 1711 году, при слиянии Мойки с Фонтанкою. Императрица Елисавета впоследствии возобновила его; но он был деревянный и грозил падением. Теперь это феникс, возродившийся из пепла.
Садовая улица упирается в портал1. Восемь дорических колонн из туземного красноватого мрамора поддерживают трофеи. Трое решетчатых ворот открываются между четырьмя гранитными столбами. Вензель императора (в кресте св. Иоанна Иерусалимского), орлы, венки, гирлянды из вызолоченной бронзы украшают ворота и решетку. Средние ворота раскрываются лишь для императорского семейства. Все трое ворот ведут в тройную аллею из лип и берез, посаженных при императрице Анне, и имеющую триста футов длины. Налево от нее тянется экзерциргауз [251], направо конюшни, и она упирается в два флигеля, или службы, в которых помещаются чины императорского двора2. (Экзерциргауз – огромное продолговатое четырехугольное здание, которое невозможно натопить зимою, хотя в нем двадцать четыре большие печи.)
Проехав по подъемному мосту через канаву, шириною в пять туазов [252], ложенную каменною набережною, въезжаешь на коннетабль [253], или большую дворцовую площадь, в которой 56 сажень [254] ширины и 60 – длины. Посереди ее на мраморном пьедестале, покоящемся на трех ступеньках, возвышается колоссальная бронзовая конная статуя Петра Великого. Лошадь идет шагом, всадник одет по-римски, на голове у него лавровый венок. Статуя эта вылита италиянцом по имени Мартелли при императрице Елисавете в 1744 году3 и была заброшена в сарае. Благоговение правнука к прадеду извлекло ее из забвения. На передней части пьедестала начертана простая надпись:
Прадеду Правнук.
Направо и налево два бронзовых барельефа, изображающие Полтавскую битву и взятие Шлюссельбургской крепости.
Вот мы подошли к самому дворцу. Это обширное здание представляет совершенно-правильный квадрат. Всякая сторона его, независимо от выдающихся углов, имеет 49 сажен длины. Дворец окружен со всех сторон рвами, заимствующими свою воду из Фонтанки и одетыми гранитною набережною; через них переброшено всего пять подъемных мостов. Фундамент дворца имеет девять футов глубины; он состоит из толстых свай, вбитых рядом, на которых лежит бревенчатый переплет.
Подвалы и нижний этаж выстроены из тесаного гранита, а два верхние этажа из кирпича, по большей части облицованного мрамором. Остальные части стен окрашены в красноватый цвет, происхождение которого преданием, довольно достоверным, приписывается рыцарской любезности. Говорят, что одна придворная дама однажды явилась в перчатках этого цвета и что император послал одну из этих перчаток в образец составителю этой краски. Надобно сознаться, однако же, что столь резкий красный цвет более приличен для пары перчаток, чем для дворца. Многие жители Петербурга воспользовались этим случаем, чтобы тонким образом польстить императору, окрасив в этот цвет свои дома. Г<оспо>жа Шавалье пошла еще далее в тонкой любезности, избрав костюм этого цвета для роли Ифигении [255], хотя она этого цвета не любила.
Пусть представит себе первое общее впечатление, которое должна произвести на иностранца, подходящего к этому дворцу, уродливая масса красноватых камней, окруженная рвами и подъемными мостами, грозящая двадцатью новыми бронзовыми пушками двенадцатифунтового калибра. Пусть к этому присоединят впечатление, производимое украшениями, из которых многие находятся в прямом противоречии со всеми правилами искусства; как, например, при входе в главный фас два громадных обелиска из серого мрамора, доходящих до крыши и украшенных бронзовыми вензелями императора и трофеями из белого мрамора; рядом с этими обелисками, в маленьких нишах, статуи (сравнительно весьма мизерные) Дианы и Аполлона Бельведерского из белого мрамора; над ними ионическая колоннада, поддерживающая рустический портик; выше – фронтон из паросского мрамора, работы братьев Стаджи, изображающий Историю в виде Молвы4, как мы ее видим на колонне Траяна [256]. Еще выше, на аттике, две богини Славы, поддерживающие императорский герб; и поверх всего железная крыша, выкрашенная зеленою краскою, а на ней толпа статуй, изображающих Е[ибеллу [257], увенчанную башнями и носящую на щитах гербы русских областей; затем на фризе, высеченном из туземного порфира, следующая надпись крупными бронзовыми буквами:
Дому Твоему подобает святыня Господня в долготу дней.
И наконец, над воротами на черном мраморном поле слово Воскресенские.
Пусть представит себе эту причудливую смесь предметов, которые, взятые в отдельности, отличаются большими красотами, но сопоставленные таким образом поражают, но не нравятся. Архитектор Бренна, заведывавший всею постройкою, уверяет, что эти сопоставления были именно предписаны императором, будто бы даже сочинившим для них рисунки: но есть люди, которые в этом сомневаются.
Е[ерковь выдается овальным выступом из второго фасада. Она облицована серым сибирским мрамором и украшена барельефами, изображающими четырех Евангелистов, карнизом из ангельских головок и двумя статуями в нишах, изображающими Веру и Упование. На аттике мы видим святых апостолов Петра и Павла, по двум сторонам креста. Куполом для церкви служит вызолоченная башенька. Она окружена четырьмя канделябрами из вызолоченной бронзы; из того же материала и глава под крестом.
Над воротами, находящимися недалеко от церкви, мы видим на доске из черного мрамора слово:
Рождественские
Я напрасно старался угадать повод, по которому император придал этим двум воротам названия Воскресенских и Рождественских.
Перехожу к третьему фасу. Он обращен к Летнему саду. Круглая лестница в 26 ступенек из сердобского гранита [258] ведет в обширные сени, поддерживаемые десятью дорическими колоннами из красноватого мрамора. Паркет в них из белого мрамора. С обеих сторон в двух нишах стоят две египетские статуи из bardiglio di Carrara [259], твердого камня, похожего цветом на базальт5. На площадке лестницы, по обе стороны, блещут великолепные статуи Геркулеса и Флоры Фарнезских, вылитые из бронзы под руководством Академии художеств в Петербурге; рядом с ними на гранитных консолях стоят две бронзовые вазы, точные копии, сделанные художником по имени Гастеклу с двух прекрасных ваз, Медицейской и Боргезской [260].
Над колоннадою возвышается обширный балкон, украшенный десятью вазами и четырьмя временами года [261] из белого мрамора. Аттик поддерживается шестью кариатидами, между коими французский художник по имени Тибо поместил барельефы из белого мрамора. Над крышею, как и на главном фасе, возвышаются статуи, изображающие русские области.
Четвертый фас украшен статуями Геркулеса и Флоры Фарнезских [262] – та и другая из белого мрамора.