В борьбе за возрождение итальянского театра огромную роль играет развитие непрофессионального, любительского театра. Примером борьбы за народный театр может служить успешная деятельность возникшего в начале 1953 года любительского театра на одной из рабочих окраин Рима – в Гарбателле.
Группе рабочей молодежи удалось собрать средства и купить небольшое помещение. Прогрессивные режиссеры оказали помощь молодым актерам-любителям советом и деньгами. Ныне театр в Гарбателле пользуется широкой популярностью у рабочего зрителя. Жители Гарбателлы помогли расширить и отделать помещение театра. Молодые рабочие-актеры ставят классические пьесы и пьесы современных авторов, в которых поднимаются острые социальные проблемы, показывается жизнь простых людей Рима.
* * *
Кинотеатров в Риме насчитывается более ста. Кинотеатры есть на все вкусы и цены. Имеются небольшие роскошные залы в центре города с кондиционированным воздухом и глубокими мягкими креслами, где билет стоит в четыре-пять раз дороже, чем в обыкновенном кино. Большинство же римских кинотеатров выглядит весьма неприглядно. Много лет не ремонтированные залы, фойе часто нет, впуск в кинозал непрерывный, места ненумерованные. Зрители во время сеанса входят и выходят, разговаривают между собой, курят, табачный дым застилает экран и ест глаза. По счастью, во многих кинотеатрах потолки раздвижные, и когда смеркается, над погруженным в темноту кинозалом загораются яркие южные звезды.
Экран римских кинотеатров, так же как и студии римского киногородка «Чинечитта», захватили сразу же после окончания войны голливудские дельцы, пичкающие римского зрителя своей бессмысленной и вредной стряпней – от порнографических кинообозрений и «психологических драм», трактующих клинические случаи шизофрении и алкоголизма, до безудержной пропаганды насилия, преступления, убийства.
Вторжение голливудской продукции достигло апогея в 1949 году, когда в Италию было ввезено более 400 американских фильмов, а итальянская кинопромышленность выпустила лишь 44 фильма. Но ныне положение изменилось. Молодая прогрессивная итальянская кинематография создала много реалистических произведений, проникнутых гуманностью, стремлением к мирному труду, к социальной справедливости, смело поднимающих важные вопросы итальянской действительности. Итальянский зритель охотно смотрит эти произведения национального искусства. Несмотря на крикливую рекламу, его больше не привлекают голливудские «боевики». Американские кинодрамы неизменно вызывают среди зрителей смех, а комедии лишь иронические замечания. Независимо от жанра, голливудская продукция демонстрируется в Риме часто при полупустом зале. С этим не могут не считаться владельцы кинотеатров, и итальянские фильмы все решительнее отвоевывают экран, все шире завоевывают симпатии широкой публики.
Многие лучшие произведения прогрессивного киноискусства Италии посвящены жизни простых людей Рима. Советскому зрителю запомнились такие фильмы, как «Рим – открытый город», в котором рассказывается о страшных днях гитлеровской оккупации Рима и героической борьбе подпольщиков, фильмы «Похитители велосипедов», «Мечты на дорогах», «Рим в 11 часов». Эти фильмы помогают советским людям ближе узнать и полюбить итальянский народ, волю которого к свободе и миру не сломил фашизм и не смогут сломить никакие ухищрения реакции.
ОКРЕСТНОСТИ РИМА
РИМСКАЯ КАМПАНЬЯ
Окрестности Рима сильно отличаются от окрестностей других городов Италии и придают его облику еще большее своеобразие.
Город расположен в центре широкой волнообразной равнины, ограниченной с северо-запада и с востока холмистыми предгорьями Апеннин, отстоящими от центра города примерно на расстоянии 25 километров, с юго-востока – Альбанскими (или Латинскими) холмами в 17 – 18 километрах от города, а с запада – морем. В направлении с северо-востока на юго-запад равнину перерезает
Тибр с многочисленными мелкими притоками, самым значительным из которых является Аньене. Однообразие равнины оживляют вздымающиеся то здесь, то там невысокие остроконечные холмы, четкие силуэты одиноких пиний, развалины древних акведуков, гробниц, сторожевых башен, а также прорезающие местность овраги и свидетельствующие об обилии подземных вод быстрые ручьи. Вся эта территория, в административном отношении входящая в провинцию Рима, составляет приблизительно тысячи две квадратных километров и обычно называется римской Кампаньей.
В древности земли римской Кампаньи благодаря мелиорации и тщательной обработке были покрыты цветущими нивами и пастбищами, служили местом отдыха и развлечений римской знати. Средние века принесли Кампанье разорение и запустение. Окрестности Рима превратились в поле бесконечных сражений враждовавших между собой римских феодалов, в арену борьбы с разбойниками, остававшимися до начала XIX века фактическими властителями Кампаньи. Однако подлинным бичом римской Кампаньи явилась малярия, что по-итальянски значит «нездоровый воздух». Вулканические почвы Кампаньи, покрытые твердым, трудно поддающимся обработке верхним слоем (так наз. «каппеллаччо»), постепенно заболачивались вследствие застаивания вод от частых наводнений Тибра и его притоков. Запустение, царившее на этих землях в течение всего средневековья, способствовало превращению Кампаньи в болотистую, нездоровую местность. Начались страшные эпидемии малярии – зловонные миазмы стоячих вод убивали все живое. Окрестности Рима окончательно обезлюдели, поля не возделыва-лись. Среди этой зеленой пустыни одиноко стояли лишь немногочисленные бедные селения и роскошные древние виллы, в которые приезжали в поисках развлечений или на охоту потомки знатных римских родов и богатые иностранцы.
Живописность и мягкая, печальная красота пустынной римской Кампаньи сделали ее, начиная с XVIII века, излюбленной землей художников и поэтов, а в первые десятилетия XIX века она стала одной из любимых тем романтической литературы. Здесь создавали свои пейзажи французские художники Пуссэн и Лоррен, здесь Александр Иванов писал свои тонкие этюды, которыми мы любуемся в Третьяковской галерее.
«Нет ничего прекраснее, чем линия этого горизонта, чем постепенное возвышение планов и замыкающие всё тонкие, бегущие очертания гор, – описывал римскую Кам-панью один французский писатель. – Долины часто принимают здесь вид театра или римского цирка; их склоны падают террасами… Особая дымка, окутывающая дали, смягчает все формы и отнимает у них то, что могло бы показаться слишком резким или слишком угловатым. Здесь никогда не бывает темных и тяжелых теней… Удивительно гармонический тон соединяет землю, воды, небо; все поверхности, благодаря такой связи оттенков, переходят одна в другую, и нельзя определить, где кончается один цвет и где начинается другой…»
Нездоровый климат, болота, а там, где их нет, – летние засухи, труднообрабатываемые почвы препятствовали развитию Кампаньи. Ее земли использовались римскими латифундистами главным образом как зимние пастбища – на лето пастухи угоняли отары овец далеко в горы. Попытки мелиорации этих земель и борьбы с малярией предпринимались еще с конца прошлого века и дали весьма скудные результаты. Лет тридцать назад почти вся Кампанья была совсем мало населена. Мелиоративные работы, начавшиеся в годы, предшествовавшие второй мировой