Когда все фигуры на шахматной доске расставлены по местам, Кобб жестоко разрывает отношения с Биллом. Избив молодого человека и оставив его почти без сознания, он засовывает ему в рот резиновые перчатки: мы возвращаемся к одной из первых сцен фильма, которую Билл описывал полицейскому, и именно в этом последнем акте насилия каждый из предшествующих эпизодов, включая и те, что до сих пор оставались загадочными, обретает больше смысла. Кобб также детально объясняет свой манипулятивный подход к молодой женщине, и Нолан уже начинает подчеркивать то, что станет совершенно очевидно в его последующих фильмах, – прием избыточных объяснений, который часто будет в центре внимания критиков его будущих работ. Тем более что героиня Люси Расселл, в свою очередь, подробно рассказывает о схеме махинаций Биллу, как будто одного объяснения недостаточно. О смерти этой героини полицейский небрежно сообщает в лаконичной записке: «Мы обнаружили ее сегодня утром… ее труп», еще до того, как мы видим, как на нее нападает Кобб. Разумеется, о самом убийстве ничего не говорится. Хотя это снова игра с повествованием, предлагающая встроенную историю, эпизоды которой монтируются параллельно, молодая женщина полностью воплощает природу персонажа-функции в финале фильма «Преследование», поскольку виновником ее смерти объявлен Билл. Более того, она становится так называемой «женщиной в холодильнике».
В поисках «женщины в холодильнике»
Концепция «женщины в холодильнике» была создана Гейл Симон по мотивам 54-го выпуска комикса Рона Марца «Зеленый фонарь», вышедшего в 1994 году. В этом выпуске приключений знаменитого героя DC Comics титульный персонаж обнаруживает в холодильнике труп своей подруги. В более общем смысле этот термин означает избиение, унижение или лишение женского персонажа его способностей с единственной целью – обеспечить элементы повествования, позволяющие развиваться мужским персонажам. Молодая блондинка из фильма «Преследование» – первая из многих в фильмографии Кристофера Нолана. Жена Леонарда (Джорджа Фокс), изнасилованная и застреленная в фильме «Мементо»; Кей Коннелл (Кристал Лоу), убитая девушка-подросток в «Бессоннице»; Джулия (Пайпер Перабо), утонувшая на глазах у мужа в начале киноленты «Престиж»; Рэйчел Доус (Мэгги Джилленхол), принесенная в жертву Бэтменом в «Темном рыцаре»; или Мэллори Кобб (Марион Котийяр), спутница протагониста фильма «Начало», чья смерть травмировала его – составляют странный бестиарий женских персонажей, погибших во имя мужского героизма или антигероизма. Хотя они детально прописаны и их присутствие часто имеет жизненно важное значение для сюжета, приходится признать, что их судьба выглядит довольно мрачной и служит в основном для придания глубины персонажам мужского пола, которые в конечном итоге предстают единственными, кто способен изменить облик вселенной.
В «Преследовании» женский персонаж представлен через мужчину, которого девушка называет своим партнером, владельцем бара, якобы связанным с преступным миром. С этой сценой фильм Нолана сразу же проваливает тест Бекдел. Согласно автору Элисон Бекдел, тест заключается в оценке степени важности роли женщин в художественном произведении на основе трех критериев: наличие как минимум двух женских персонажей, наделенных именами (упоминания «блондинки» в титрах недостаточно), наличие у этих двух персонажей хотя бы одного совместного диалога (упомянутый женский персонаж не пересекается ни с кем из главных героев, жертва ограбления Кобба и Билла – лишь статист) и отсутствие в этом разговоре мужского персонажа в качестве главной темы (тоже нет…) [28].
Более того, персонаж Люси Расселл служит для поддержки стилистических претензий Нолана, акцентируя определенные жанровые мотивы. Как роковая женщина она явно подчеркивает наследие фильмов-нуар, но не только. Во время первого поцелуя с Биллом она смотрит на свое отражение в зеркале спальни: она столь же двойственна, как и главный герой, и эта часть ее личности – ее отражение, – соглашается завести с ним роман, тогда как ее другая сущность, та, что познакомилась с ним в баре и встречалась до сих пор, ясно сказала, что между ними ничего подобного не будет.
Молодая блондинка – это маркер, который сообщает зрителям о том, что «Преследование» – произведение о двойной идентичности, теме, которая очень часто присутствует в фильмографии Нолана, и ее кульминацией, несомненно, является трилогия «Темный рыцарь». В соответствии с этой логикой данный персонаж присоединяется к списку перевоплощений, совершенных режиссером в собственных работах. Кобб – это Кристофер Нолан, умеющий манипулировать аудиторией и мистифицировать ее, рассказывая истории «с изюминкой»; Билл – автор, который больше всего на свете хочет проникнуть в человеческую душу и отразить ее в художественном произведении; а молодая женщина – очевидная жертва ограбления, чья частная жизнь осквернена, как это произошло с самим режиссером, когда он в молодости жил в Лондоне. «Каково это – видеть, что в твою дверь врываются незнакомцы?» – вопрос Билла к его будущей возлюбленной – это, очевидно, вопрос о собственном опыте Нолана.
Двери как символ защиты от внешнего мира явно присутствуют в фильме, особенно когда мы видим фотографию Джека Торренса (Джек Николсон), чье лицо гримасничает в дверном проеме отеля в фильме «Сияние» (Стэнли Кубрик, 1980). В этой киноленте погружение в ад персонажа, сыгранного Николсоном, иллюстрируется использованием зеркал: в комнате всегда есть хотя бы одно, в котором он видит призрака. То же самое можно сказать и о его сыне Дэнни (Дэнни Ллойд), который предупреждает и свою мать (Шелли Дювалл), и зрителей о надвигающейся бойне, написав губной помадой на шкафу слово REDRUM, которое он повторяет снова и снова после своих видений, а отражение в зеркале превращает его в MURDER/УБИЙСТВО. В этом смысле и в сравнении со Стэнли Кубриком, который, кажется, очень нравится Нолану, мы можем рассматривать отражение молодой женщины в зеркале в «Преследовании» как символическое объявление о ее скором переходе в загробный мир после преднамеренного убийства [29].
Первые успешные оценки
При бюджете, эквивалентном 6000 долларов, фильм «Преследование» собрал почти 50 000 долларов, что не сделало его блокбастером, но все же стало большим успехом с довольно впечатляющей окупаемостью. По-настоящему фильм проявил себя на таких мероприятиях, как Международный кинофестиваль в Торонто в 1998 году и Международный кинофестиваль в Салониках годом позже. В 1999 году дебютный полнометражный