В отличие от неуклюжей импровизации Билла, Кобб скрупулезен и профессионален, и каждое его движение в сценах ограбления отличается точностью: он звонит в дверь, нажимая на кнопку кончиком галстука, чтобы не оставить отпечатков, надевает перчатки и даже начинает свою работу на месте преступления с поиска сумки, чтобы легче было унести все, что ему удастся украсть.
Он очень организован и обучает Билла «на рабочем месте», исследуя всю квартиру. Важен каждый шаг, и музыка начинает звучать, как только возникает напряжение или срочность: это напоминает миккимаусинг [25], когда минималистичная музыкальная тема аналогичным образом сопровождает действия и мысли персонажей. В фильме, лишенном юмора, эффект выглядит почти дословной цитатой. В результате получается грандиозная картина, напоминающая напыщенные голливудские триллеры 1940-х годов и подчеркивающая, что «Преследование» – это фильм-нуар.
Несмотря на противоположность, оба героя дополняют друг друга в плане личностных качеств: пылкость и изобретательность Кобба уравновешиваются моральными сомнениями Билла. Дуэты такого типа были распространены в buddy movies / фильмах о приятелях [26], но Нолан любит нарушать правила, переосмысливая их динамику. В нескольких своих фильмах, включая «Бессонницу», «Престиж» и «Темный рыцарь: Возрождение легенды», он представлял отношения героев, скорее, как дуэли. Более того, в «Преследовании» исследуются понятия двойной идентичности и двойственности. Билл преображается в результате контакта с Коббом: он меняет внешность и обретает уверенность в себе, не подозревая, что эта метаморфоза – процесс, задуманный его новым другом, чтобы сбить его с толку. Таким образом, в работах режиссера уже действует метадискурс: Нолан воспринимает своих персонажей как таковых, но и намеренно использует их в качестве функций и символов. Помимо работы над личностными характеристиками, автор уже размышляет об их среде, слегка касаясь элементов собственных технологий: аудиокассеты, пишущая машинка, фортепиано и другие инструменты для творчества и распространения его результатов присутствуют в «Преследовании», а понятие авторства находится в центре фильма, поскольку Билл – писатель. Стоит также отметить, что Джереми Теобальд, играющий Билла, брился и подстригал волосы, чтобы походить на Кобба, повторяя приемы Альбера Камю – автора, известного тем, что, внешне сближаясь со своими персонажами, он таким образом исследовал ландшафты их разума.
Хронология, или Как проследить за развитием сюжета
Использование закадрового голоса Билла помогает выстроить повествование и представить его точку зрения на события – еще один излюбленный режиссерский прием Тарантино, который, как и в случае с ним, часто сближает организацию повествования в фильмах Нолана с литературной. Использование закадрового голоса в качестве повествовательного приема – это еще и способ настроить зрителя на сюжет, побуждая его принять определенную точку зрения через внутреннюю фокусировку.
В частности, он отвлекает зрителя от финального поворота, поскольку историю рассказывает персонаж, которого собираются обмануть: Кобб превратил Билла в своего двойника, чтобы его задержали и допросили в полиции вместо него самого в рамках расследования убийства молодой блондинки.
Более того, одна из реплик грабителя раскрывает это желание обмануть и Билла, и зрителей. «Каждая вещь говорит об этих людях что-то очень сокровенное», – заявляет Кобб своему ученику после ограбления квартиры. Таков чистый, беспримесный Нолан, получающий огромное удовольствие от погружения в жанр фильма-загадки и сюжетных поворотов. Роль Кобба подается как альтруистическая: оставляя следы краж, он побуждает жертв провести инвентаризацию их домов и вспомнить свою жизнь, в том числе с ее хорошими моментами: речь о протовоспоминаниях, даже если эта тема уже затрагивалась в короткометражках Нолана. «Забираешь вещи и показываешь им, что у них было» – такова мантра, определяющая сюжет «Преследования». Элементы взаимосвязаны, представлены как головоломка, загадка, проходящая красной нитью через все повествование, потому что большая часть действия состоит в том, чтобы следовать за двумя главными героями, когда они проникают в дома. В первом полнометражном фильме Нолана за банальной историей об ограблениях и мелких преступлениях скрывается история об извращенных манипуляциях и доминировании.
Путешествие в тени и за ее пределами: металептическое предзнаменование
Использование предвестия [27] в измерении, предназначенном для понимания произведения как такового, чтобы дать ему возможность пройти своего рода самоанализ, – мотив, который будет постоянно повторяться в работах Нолана. Таково – не больше и не меньше – вступление к его первому фильму. Коробка, которую Билл открывает в самом первом эпизоде и в которой, помимо прочего, находятся фотографии, ожерелье из конфет и засушенный морской конек, принадлежит молодой блондинке. Лишь много позже в фильме «Преследование» мы узнаем, что Кобб любовник этой женщины и что весь процесс его взаимоотношений с Биллом (от его инициации до изменения через роман с молодой женщиной) служил главным образом для того, чтобы представить его в качестве подозреваемого вместо Кобба.
Коробка появляется в начале фильма, сразу же давая зрителям ключи к загадке, но пути, которые Нолан выбирает для развития связей между этим объектом и остальной частью повествования, намеренно запутаны.
Этот криминальный триллер сочетает в себе хичкоковских архетипических персонажей (наивная, но любопытная жертва; харизматичный, но аморальный манипулятор и роковая женщина) и, конечно, мотивы одержимости в духе Брайана Де Пальмы. Но это также часть репертуара инфернального трио, чьи отношения развиваются на протяжении фильма, завершаясь поворотом в виде неизбежной ловушки для одной из трех вершин любовного треугольника. В 1955 году фильм Анри-Жоржа Клузо «Дьяволицы» (Les Diaboliques) уже осваивал подобную территорию. В нем рассказывалось о жестоком плане: женатый мужчина (Поль Мёрисс) и его любовница (Симона Синьоре) задумали убить жену (Вера Клузо) изменщика очень изобретательным способом. Инсценировав свою смерть, неверный муж начал притворяться призраком, чтобы довести свою супругу до инфаркта.
Также в этой диалектике фильма, постепенно разворачивающей его смысл, еще одна реплика Кобба прекрасно иллюстрирует размышления Нолана о вымысле и включении произведения в область художественного исследования: «Если ты воруешь, это