С этого момента действие «Довода» воспроизводится в обратном порядке, что явно делает его хронологию похожей на палиндром. Протагонист решает вернуться в прошлое с помощью турникета, что дает начало новой итерации последовательности погони. Теперь наш герой находится в другой машине, попавшей в аварию, из которой он чудом выбирается невредимым благодаря спецназу. Он возвращается в эпизод в аэропорту вместе с Нилом, на этот раз они в маскировочных костюмах, что позволяет зрителям понять, что они сами и были теми двумя личностями из будущего, с которыми сражались, когда обнаружили первый турникет. Позже Протагонист узнает от Прии, что плутоний, украденный Сатором, на самом деле является одним из девяти компонентов физического алгоритма, секрет которого ему известен и который, будучи запущенным, приведет к разрушительной временной энтропии, уничтожив и настоящее, и прошлое. Сатор страдает от неизлечимого рака поджелудочной железы, и его умные часы напрямую связаны с сердцебиением: если его сердце остановится, апокалиптический протокол будет запущен. Задача состоит в том, чтобы спасти мир от конца света и при этом избавиться от персонажа, которого играет Брана.
Протагонист и спецназ отправляются в Стальск–12, родной город Сатора, где он нашел первые элементы алгоритма, который приведет его к темпоральной технологии и захвату власти над будущим. В это же время Кэт тоже возвращается в прошлое, чтобы воссоединиться с мужем на яхте во время их отдыха во Вьетнаме (последние минуты их счастья), куда он сам отправился, чтобы там покончить с жизнью и привести в действие свой план конца света.
В самом центре Стальска–12 происходит страшная битва между людьми Сатора и спецназом, и персонаж в маске с красным шнурком на сумке возвращается, чтобы спасти Протагониста. В конце концов Кэт убивает Сатора и во всех смыслах этого слова покидает корабль, в то время как ее спутникам удается добыть плутоний, первый элемент алгоритма. Наконец, Нил, Айвз и персонаж Джона Дэвида Вашингтона разделяют объект апокалипсиса и распределяют его фрагменты между собой так, чтобы его нельзя было собрать заново. Затем Протагонист замечает у Нила на рюкзаке красный шнурок, а значит, именно он спас его. Нил объясняет, что он из будущего и что это сам Протагонист отправил его с миссией в прошлое, подобно Кайлу Ризу, отправленному сквозь века Джоном Коннором, чтобы предотвратить восстание машин в саге Джеймса Кэмерона «Терминатор», начатой в 1984 году. В той же логике мы узнаем, что спецназ, который перемещается во времени, был основан самим Протагонистом. В сообщении от Кэт говорится, что за ней и ее сыном, кажется, следит машина, и наш герой узнает, что это Прия. Он стреляет в нее, прежде чем та нападает на героиню Элизабет Дебики. Фильм заканчивается тем, что мать и ребенок освобождаются от хватки Сатора.
Опера. Хроматический символизм
Фильм открывается логотипами двух материнских компаний проекта: Warner Bros. и Syncopy. Но у двух коротких фрагментов есть хроматическая особенность: логотип мейджора горит красным светом, а логотип продюсерской компании Нолана – синим. Неоновые надписи, очевидно, отсылают нас к 1980-м годам, которые, после великого возвращения их эстетики в 2010-е, кажется, окончательно связаны с этим типом презентации [191].
Это десятилетие было отмечено многочисленными работами о шпионах и секретных агентах, что создало очень выразительный корпус для задуманного режиссером оммажа. Более того, точный выбор цвета также подчеркивает истоки фильма: красный отсылает к коммунизму и СССР времен холодной войны – классический мотив шпионских фильмов, из которых «Довод» черпает вдохновение, а синий отсылает к звездно-полосатой части американского флага, к капитализму и, следовательно, к противоборствующему лагерю.
Еще до начала повествования Кристофер Нолан создает целый воображаемый мир, связанный с историей кино… что кажется довольно комичным, если вспомнить о его желании не смотреть слишком много фильмов в этом жанре, чтобы избежать клише и чужих влияний. Зрители с самого начала находятся в самом центре такого влияния. Конечно, при просмотре фильма этот выбор цвета гораздо больше ассоциируется с эпизодом, в котором Протагониста и Кэт пытают Сатор и его наемники, поскольку разделенные стеклянными перегородками комнаты, в которых их держат, освещены соответственно синим (та, в которой находятся Кэт и Сатор) и красным (та, в которой находится персонаж Джона Дэвида Вашингтона). Таким образом, вызывая эту цветовую гамму сразу после появления логотипов, Нолан, как обычно, дает ключи к своему сюжету: если появятся эти два цвета, значит, произойдет важный поворот сюжета.
Когда после погони двух героев насильно заводят в ангар, где находится турникет времени, Протагонист понимает всю серьезность ситуации (и последующих событий), когда видит следы крови и пулевые отверстия в окне. Теперь, привыкнув к использованию временно́й энтропии, он понимает, что это всего лишь результат нескольких выстрелов с близкого расстояния – пуль, попавших в Кэт. Посылая пули обратно в ствол, чтобы мученически расправиться с телом его жены и заставить героя Джона Дэвида Вашингтона расколоться, персонаж Кеннета Браны собирается присвоить технологию, лежащую в основе сюжета, подобно тому как в «Начале» некоторые использовали путешествия во сне в качестве предмета незаконной торговли, как будто это запрещенное вещество на продажу. Когда после прибытия спецназа Сатор сбегает в прошлое через турникет, а наш герой следует его примеру, покидая красную комнату и переходя в синюю, хроматический символизм используется для визуального объяснения событий, как будто цвета были фломастерами, помогающими выделить определенные фрагменты текста, чтобы сделать его более понятным. Символизм распространяется и на световые эффекты: стекло между двумя комнатами позволяет свету переливаться, смешиваясь, создавая фиолетовые отблески на персонажах в соседней комнате. Таким образом Нолан подчеркивает, что времена переплетаются, и эта концепция выражается в двух сцепленных руках Виктора, когда он объясняет персонажу Вашингтона значение слова «довод» во время их разговора на лодке. Хотя наука, задействованная в сценарии, может показаться сложной, она объясняется в образах, что еще раз говорит о кино – искусстве, которое прежде всего визуально и должно рассказывать истории в образной форме.
Развлечение превыше всего
Несмотря на то что «Довод» извлек выгоду из репутации своего создателя, который, в частности, настоял на том, чтобы фильм вышел в летний период, дабы помочь кинопрокатчикам в разгар пандемии, кино тем не менее – это основное развлечение, которое должно оставаться доступным для всех. Шпионский триллер с некоторыми, на первый взгляд, сложными элементами – прежде всего зрелищный фильм, о чем свидетельствует его начальный эпизод, который сразу показывает зрителям суть происходящего. В