– Мне идти некуда. Мы сейчас в одной шлюпке, Завоеватель. А вокруг грозный пенящийся океан. Видишь, какая буря на горизонте? Надвигаются черные тучи. Нужно быть сильными!
– Нужно быть сильными! – повторили дети.
Где Марфа Кондратьевна, никто не знал, а Лев Арнольдович, захватив бутылку армянского коньяка, ушел к старенькому поэту двумя этажами выше.
Аксинья выла на всю округу.
Глафира родилась в начале девяностых. Деревенька Мшанка, заброшенная и запущенная в годы перестройки, ютилась под городом Владимиром, словно ветхий коврик, который бросают у порога. Телефонная связь там всегда работала плохо, поэтому, пока односельчане пытались вызвать скорую помощь, Марфа Кондратьева разрешилась девочкой прямо в сенях, где супруг с приятелями накануне устроили грандиозную попойку. Вокруг нее валялись пустые бутылки и объедки недавнего сабантуя.
– Душегуб! Мучитель! – стонала Марфа Кондратьевна, оглядываясь по сторонам.
Благо, что ребенок родился живым.
В сени забежали соседки:
– Через час будет машина! Потерпи, Марфа!
Увидели, что нужна помощь, бросились на выручку. Люди сердобольны, когда видят перед собою мать и младенца.
Подрастая, Глафира постигала мир, в котором царила несовершенная система ценностей. Все приходилось сравнивать: сестре Аксинье можно бить посуду и плевать в родителей, а ей нельзя, потому что Аксинья больная, а она здоровая.
– Я тоже хочу плюнуть! – Четырехлетняя Глафира набрала полный рот слюней.
– Тебе по губам дам! – сердилась мать.
– А почему ей не дашь? – удивлялась Глафира.
– Она больная!
Отец так же расставлял акценты. Быстро сообразив, что Аксинья не сможет пожаловаться родителям, Глафира виртуозно научилась подставлять старшую сестру: бросала в бочки с водой котят и щенят, била вазы, поджигала сухую траву в огороде…
– Тебе все равно ничего не будет! – хихикала она, пихая локтем Аксинью.
Но Глафира ошибалась. Мать с отцом ругали, а потом стали физически наказывать детей. Несколько раз и ей перепало ремня.
– Отдам тебя в интернат! – грозилась мать.
Продолжение следует
Драматургия
Надежда Колтышева
Окончила филологический факультет УрГПУ и отделение драматургии ЕГТИ (семинар Н. Коляды). Пьесы публиковались в журналах «Урал», «Современная драматургия», Happy, в альманахе «Чудеса под вишней», в сборниках пьес современных драматургов «Репетиция», «Театр в бойлерной», в сборнике «Новые писатели» и др. Лауреат премии журнала «Современная драматургия». Сценарист анимационных фильмов «Кто в доме главный» (кинокомпания «Снега», 2008) и «Валенки Бажова» (студия анимации ИКЦ г. Первоуральска, 2020) и др. Живет и работает в Екатеринбурге.
Красная пленка
Пьеса в семи фотографиях и одной старой кинопленке
Маме
Действующие лица
Таня, 44 года.
Марина, 44 года.
Олег, 44 года.
Костя, 22 года.
Фотография первая
Площадка Гать. Дачный поселок. Лето. Кажется, дождь собирается.
Большой каменный дом, который на фоне окружающих его одноэтажных деревянных домиков выглядит дворцом. Во дворе накрыт стол, стоит палатка для зимней рыбалки, и никого нет. А нет, есть! Олег пилит, стругает, плетет – строит плетень.
Внутри дома. Да, самое интересное, что внутри дома спрятан такой же старый дачный домик. Хозяин просто поставил сверху новый дом. Пристроил комнаты, второй и третий этажи, но войти в него можно только через старый дом. Проходишь сени, входишь в горницу, слева остается каморка под лестницей. В новую половину можно попасть из горницы. Открываем дверь и входим в новый мир хайтека и гламура.
В новом мире работает телевизор, Марина сидит в кресле, щелкает семечки. Вдруг раздается удар в окно.
МАРИНА. Оба-на… (Открывает окно.) Олег!
Олег вбивает в землю колышки для плетня.
МАРИНА. Олег! Не слышишь?
ОЛЕГ. А?
МАРИНА. Смотри.
Олег подходит.
ОЛЕГ. Птица, что ли?
МАРИНА. Представляешь, ударилась о дом, я так испугалась. Сдохла?
ОЛЕГ (поднимает птицу). Да нет.
МАРИНА. А че в дом-то врезалась тогда? Больная?
ОЛЕГ. Да как поймешь. (Смотрит на птицу.) Все.
МАРИНА. Сдохла?! Блин!
ОЛЕГ. Похоронить надо.
МАРИНА. Только не у нас! За воротами давай. (Выходит во двор.) Блин, как не вовремя, такое настроение было.
ОЛЕГ. А что, стало птичку жалко?
МАРИНА. Слушай, это она, наверное, со столба упала.
Ее электричеством, наверное, убило.
ОЛЕГ. Да не, вряд ли. На, подержи, я за лопатой схожу.
МАРИНА. С ума сошел, у нее птичий грипп, поди.
ОЛЕГ. Да какой птичий грипп! Подержи!
Марина прячет руки, Олег берет лопату и уносит птицу к воротам.
МАРИНА. Выкинул бы, да и все. Кладбище домашних животных еще давай тут построим. Гадство, какая же примета нехорошая!
ОЛЕГ. Ты вроде верующая у нас?
МАРИНА. И че?
ОЛЕГ. Приметы – это суеверие. То есть что? Суетная вера.
МАРИНА. А все равно сбываются.
Олег исчезает за высоким железным забором, Марина остается во дворе. На перрон, который хорошо виден Марине, выходит дурачок Саша в красной бейсболке. Слышен гул приближающейся электрички. И сразу за ним приезжает электричка. Саша снимает бейсболку, улыбается и машет людям в вагонах. Через минуту электричка уезжает.
Открывается калитка, входит Олег.
ОЛЕГ. Ты вот про кладбище домашних животных слышала звон, а книгу так и не прочитала.
МАРИНА. Я фильм этот идиотский посмотрела, мне достаточно.
ОЛЕГ. Фильм не идиотский, но книга лучше. Она совсем другая. У Кинга всегда книги глубже, чем фильмы.
Садятся за стол во дворе, Олег растапливает самовар.
ОЛЕГ. Фильм – это такой тупой ужастик.
МАРИНА. Говорю ж, идиотский.
ОЛЕГ. Тупой – не в смысле, что тупой, а в смысле – тупой ужастик. А в книге психология и – главное – мысль. Не надо откапывать мертвецов.
МАРИНА. Это очень глубокая мысль.
ОЛЕГ. Смысл в том, что надо дать человеку спокойно умереть, раз так ему суждено. Ну, например…
МАРИНА. Давай без примеров.
ОЛЕГ. Нет, ну давай из книги. Вот возьмем кота.
МАРИНА. Кстати! К нам тут приходил серый кот, один в один как в кино. Я сразу фильм этот вспомнила. Мне даже показалось, что это он.
ОЛЕГ. Это не удивительно, это площадка Гать, здесь все время что-нибудь происходит. Вот посмотри на эти столбы…
МАРИНА. А я говорила, давай продадим!
ОЛЕГ. Это не обсуждается никогда. Этот дом строил мой отец.
МАРИНА. Этот – не твой.
ОЛЕГ. Если ты не хочешь, ты можешь сюда не ездить.
МАРИНА. Я знаю, а ты будешь возить сюда молодых специалисто… к.
ОЛЕГ. Так вот, возьмем эти бетонные столбы. (На участке стоят четыре бетонных столба от старой деревянной опоры для электричества.) При определенном освещении