В тот вечер Йоко сказала: «Я хочу сказать тем, кто еще не достиг этого возраста… а большинство поклонников Джона Леннона, Джона и Йоко моложе меня… хочу сказать им: все в порядке. Не бойтесь. На самом деле, с годами становится только лучше».
Йоко посещала открытия гастролирующей выставки «Да, Йоко Оно» и продолжала выставляться по всему миру. Осенью 2003 года она отправилась в Париж, чтобы впервые за почти 40 лет снова исполнить «Отрежь кусок». «„Отрежь кусок“ – это моя надежда на мир во всем мире», – объяснила она. По словам Йоко, она хотела показать, что «настало время, когда нам нужно доверять друг другу». В интервью Reuters она сказала: «Когда я впервые исполнила этот перформанс в 1964 году, я делала это из ярости и гнева. Сейчас я делаю это для вас с любовью ко всему миру».
На этом выступлении Йоко попросила участников, отрезавших кусочки ее одежды (она была в платье от Джона Гальяно), отправить эти фрагменты своим близким. Друзья настаивали, чтобы рядом дежурил телохранитель, но она отказалась: «„Отрежь кусок“ – это о доверии». Наличие охраны, по ее словам, означало бы недоверие к аудитории. «Это неправильно», – сказала она.
То, что Йоко исполнила «Отрежь кусок» в 70 лет, было символично. Это одна из ее самых ранних и знаменитых работ. В 1960‐х ее выступление с этим перформансом в Японии вызвало недовольство родителей. Шрамы, оставленные ими, повлияли на ее способность быть матерью и выстраивать отношения с людьми – по крайней мере, до встречи с Джоном. Чувства Йоко к отцу смягчились, когда он вернулся в Токио после войны, но к матери ее привязанность проявилась позже. Йоко глубоко задумалась о своих отношениях с Исоко. Возможно, ей было проще любить образ матери, – концептуальную идею – чем реальную женщину, которая причиняла ей боль. Что бы ни изменило ее чувства, перемена оказалась разительной. В 1997 году она создала первую работу из серии, посвященной Исоко – и всем матерям, – «Моя мамочка прекрасна». (Как и многие ее произведения, эта работа имела несколько названий и версий. Первая называлась «Мама была прекрасна», затем «Моя мама была прекрасна», и наконец – «Моя мамочка прекрасна» (My Mommy is Beautiful).)
Исоко умерла в 1999 году. Примерно десять лет спустя Йоко написала стихотворение, которое сопровождало одну из версий произведения:
Мамочка, прости меня.
Как я могла знать,
что ты молча страдала?
Твои прикосновения, твой теплый голос и твоя улыбка
Останутся со мной навсегда.
Это дань тебе
и всем матерям мира
от каждого из твоих детей.
Мы любим тебя!
В 2004 году Йоко представила работу «Моя мамочка прекрасна» в Ливерпуле. Чтобы открыть выставку, в сентябре того же года она приехала в город, приземлившись в аэропорту имени Джона Леннона, который она сама и окрестила в 2001 году. Мероприятие проходило в рамках Ливерпульской биеннале. В Ливерпульской галерее Тейт была установлена «стена участия», где посетителей приглашали поделиться историями о своих матерях. Рядом размещались огромные изображения женской груди и вульвы. Баннеры и постеры с этими же изображениями были развешаны по всему городу, в том числе перед церковью и в аэропорту. Некоторые люди сочли изображения скандальными. Заголовок в The Independent гласил: «Сестра Леннона требует убрать „оскорбительное“ искусство Йоко». (Джулия Бэрд была единокровной сестрой Джона.)
Йоко искренне поразила такая реакция. «Я совершенно не понимала, почему так вышло, – сказала она в 2006 году. – Я была очень шокирована, потому что, когда у меня возникла эта идея, я представляла, как весь Ливерпуль украсят эти прекрасные образы моей матери, материнства, и думала, что это мой способ сказать Ливерпулю спасибо». Она удивилась, что изображения подверглись критике. «Они должны были быть невинными, а не шокирующими, – объяснила она. – Я пыталась передать ощущение младенца, смотрящего снизу вверх на тело своей матери».
Йоко продолжила представлять другие, менее спорные версии работы «Моя мамочка прекрасна». В 2011 году она выступила в ООН по случаю первого Международного дня вдов. На стену здания ООН проецировалось огромное изображение Исоко с маленькой Йоко, а людей приглашали загружать фотографии и послания своим матерям в социальные сети проекта «Моя мамочка прекрасна».
В 2017 году Йоко представила инсталляцию «Моя мамочка прекрасна» в холле музея Хиршхорна и Сада скульптур Смитсоновского института в Вашингтоне. Музей описал эту работу как «своего рода живое святилище матриархата». На стену галереи поместили огромное чистое полотно, и посетителям предлагалось писать воспоминания на полосках бумаги и приклеивать их к холсту.
За два месяца посетители добавили на полотно более 20 тысяч посланий своим матерям или о них. В публикации Smithsonian Insider Эмили Карчер Шмитт написала: «На расстоянии маленькие полоски бумаги с записями на стене „Моя мамочка прекрасна“ могут напоминать посыпку на торте или снегопад в стиле импрессионистов. Но вблизи проявляется непростая сторона материнства и детских реакций – каждая запись раскрывает один маленький фрагмент замысловатой головоломки».
«Сила этой работы – в невероятном разнообразии реакций, от нежных до разрушительных и даже гневных, – сказал Коннор Монахан, директор студии Йоко. – Так же как и чувства самой Йоко к своей матери».
Тысячи людей последовали этим указаниям. Так чествование материнства, выросшее из сложных отношений Йоко с Исоко, продолжало развиваться.
Инсталляции «Моя мамочка прекрасна» стали последними феминистскими работами Йоко, и феминистские темы легли в основу альбома Blueprint for a Sunrise – первого с новым материалом после Rising 1995 года, начиная с обложки, разработанной Шоном. На обложке Йоко изображена в красном головном уборе и церемониальном одеянии вдовствующей императрицы Китая Цыси – первой «Повелительницы драконов». В аннотации к альбому Йоко написала, что это прозвище было «специально придумано для нее британской прессой того времени, подпитывая колониальную политику Британии. Она умерла опозоренной и с разбитым сердцем». Тема альбома – страдания женщин. Она написала: «Иногда я просыпаюсь среди ночи, слыша, как кричат тысячи женщин».
В 70 и 80 лет Йоко продолжала создавать феминистские работы, приглашающие женщин к участию. Одной из представленных работ стал потрясающий проект под названием «Arising» («Возникновение»), который демонстрировался в городах по всему миру: впервые на Венецианской биеннале 2013 года, а затем в 2016 году в Художественном музее Рейкьявика в Исландии и в 2019 году в Фонде PHI в Монреале. Для подготовки к выставкам Йоко попросила «женщин всех возрастов из всех стран мира» «прислать свидетельства о причиненном вам вреде за то, что вы женщина». Она также просила женщин присылать фотографии своих глаз.
Перформанс «Arising» принимал разные формы в