Продвижение фильма не ограничилось Интернетом и дошло даже до гоночных трасс: болид «Формулы–1» в цветах фильма, Tumbler Бэтмена тоже появился на нескольких трассах, а также продолжали демонстрировать новое транспортное средство мстителя – Бэтпод, оснащенный оружием мотоцикл, созданный по образу и подобию летучей мыши. В общем, «Темный рыцарь» был анонсирован громко, и по сравнению с ним рекламная кампания фильма «Бэтмен: Начало», ознаменовавшая возвращение Темного рыцаря на большой экран, выглядит как робкая попытка.
Результаты налицо: второй полнометражный фильм трилогии преодолел миллиардную отметку в кассовых сборах и получил восторженные отзывы, мгновенно превратившись в культовый фильм и заняв первое место в списке лучших адаптаций комиксов и фильмов о супергероях [96].
Хотя некоторые комментаторы, кажется, сетовали на то, что главный герой лишен внимания своего заклятого врага и что фильм в основном полагается на игру последнего [97], «Темный рыцарь» теперь исторически представляется как возрождение жанра и начало новой темной эры костюмированных мстителей уже не в комиксах, а на кинопленке.
Warner Bros. также намеревалась использовать трилогию Нолана как пропуск в кинематографическую вселенную DC Comics, введя других персонажей в сцену после титров в финальном эпизоде фильма «Темный рыцарь: Возрождение легенды», но режиссер отказался, чтобы сделать свой триптих самостоятельным произведением.
Более того, влияние второй части ощущалось даже в оригинальной среде. Если Харли Квинн, антагонист, созданный Полом Дини для телесериала начала 1990-х, в итоге стала каноническим героем комиксов, то дизайн персонажа, которого играл Хит Леджер, с легким гримом, намеренно размытым струей воды перед каждым дублем, также нашел свое отражение на бумаге, в частности, в графическом романе Ли Бермехо и Брайана Аззарелло «Джокер» 2008 года, где речь шла о персонаже с такими же шрамами. Теперь Нолан стал прибыльным, а следовательно, и более-менее свободным в Мекке кинематографа и смог заняться производством фильма «Начало». Это была давняя задумка, ставшая одной из его самых личных работ, после чего он вернулся к Человеку-летучей мыши, чтобы найти решение для проектов, связанных с персонажем Джокера, теперь лишившимся своего исполнителя.
«Темный рыцарь: Возрождение легенды»
Филип Сеймур Хоффман в роли Освальда Кобблпота / Пингвина? Джонни Депп, идущий по стопам Хита Леджера в костюме Джокера? Или Робин Уильямс в роли Загадочника? Ходило множество слухов о будущем суперзлодее, с которым Бэтмен столкнется в конце трилогии. Тем временем Кристофер Нолан работал над фильмом «Начало», и в частности с актерами, которые станут частью его видения Готэм-Сити, такими как Джозеф Гордон-Левитт, Том Харди и Марион Котийяр.
Желая почтить память своего ушедшего товарища, режиссер воздерживается от любого упоминания короля преступности в финальном эпизоде [98] и даже отказывает Warner в намерении сделать Загадочника в исполнении Леонардо ДиКаприо главным антагонистом под тем предлогом, что этот персонаж все еще слишком близок по характеру к Джокеру. Компания The Major, которую недавно возглавил Джефф Робинов, официально объявила, что Нолан не вернется к съемкам четвертой части, а будет довольствоваться продюсированием перезагрузки франшизы после «Темного рыцаря: Возрождения легенды». Пока слухи о ДиКаприо не утихали, несколько актрис параллельно прошли пробы на роль Селины Кайл / Женщины-кошки.
В числе претенденток на роль женщины-кошки в свое время были Натали Портман, Анджелина Джоли и Леди Гага. В итоге выбор пал на Энн Хэтэуэй, для которой это была первая совместная работа с режиссером, хотя она надеялась, что ее возьмут на роль Харли Квинн. Тома Харди официально объявили исполнителем роли Бэйна. По новым данным, Робин Уильямс должен был сыграть доктора Хьюго Стрэнджа, психиатра-невротика, который воображает себя Темным рыцарем, но в итоге он не участвовал в проекте. Персонажи Гордона-Левитта и Котийяр тем временем оставались туманными и в глазах публики выглядели случайными, хотя фильм это опровергает. Действительно, у первого много общего с Тимом Дрейком из комиксов (сирота, идущий по стопам Брюса Уэйна, о личности которого он догадывается, его статус потенциального наследника и т. д.), а вторая окажется Талией аль Гул, дочерью антагониста из фильма «Бэтмен: Начало», вернувшейся отомстить за отца. При бюджете в 250 миллионов долларов производство фильма началось в 2011 году, чтобы выйти на экраны год спустя.
Морган Фриман, Гэри Олдман, Кристиан Бэйл, Кристофер Нолан, Энн Хэтэуэй, Майкл Кейн и Джозеф Гордон-Левитт, 2012 г.
Съемки проходили в нескольких американских городах, от Лос-Анджелеса до Питтсбурга и Нью-Йорка, а также в Англии, Шотландии, Индии и Румынии. Оставаясь приверженцем концепции трассировки изображения [99] без использования цифровых спецэффектов, Нолан не постеснялся отправить Летучую мышь – нолановскую версию Бэтвинга, летающего транспортного средства Темного рыцаря, – в полет над улицами Питтсбурга во время съемок одной из финальных сцен. Для этого последнего эпизода команда выложилась по максимуму во всех отношениях, особенно в том, что касается пленки IMAX, которая использовалась почти на половине планов фильма, несмотря на то что одна из камер была разбита каскадером-дублером Энн Хэтэуэй во время управления Бэтподом [100].
Надо сказать, что съемки проходили далеко не гладко, но развязка обещала быть грандиозной. Если фильм «Бэтмен: Начало» разыгрывал карту самоанализа и путешествия-инициации, а «Темный рыцарь» был прежде всего фильмом-нуар, то «Темный рыцарь: Возвращение легенды», несомненно, первый и последний фильм трилогии, который полностью соответствует супергероическому измерению, придавая Бэтмену сходство с воскресшим Христом, пришедшим спасти свой народ, брошенный на гибель противником протагониста, способным сравниться с ним как физически, так и интеллектуально. Финальная битва между силами готэмского правопорядка и террористами в лице Бэйна и Талии напоминает боевик; она была снята на улицах Питтсбурга после тщательного планирования, которое позволило обеспечило безопасность жителям города.
Саундтрек к фильму вновь написан Хансом Циммером, который со второй части работал самостоятельно, без участия Джеймса Ньютона Ховарда, и отличается все более эпическими тонами, что соответствует грандиозной, иногда даже помпезной теме развязки. Более