Хотя Кристофер Нолан, как и Стэнли Кубрик в свое время, отказывается комментировать свои фильмы или выдавать ключи к их разгадке, примечательно, что в финале герой ДиКаприо не носит обручального кольца – тотема, который в сновидениях связывает его с умершей Мэл. Это означает, что он действительно находится в реальном мире и наконец-то нашел своих детей, которые стоят перед ним, тогда как во сне они изображались со спины. Более того, Майкл Кейн сказал Бену Муру, что присутствие его персонажа Майлза рядом с Коббом и его семьей является конкретным доказательством того, что это реальность, поскольку он никогда не появляется в снах (ScreenRant, 2010). Но всех этих утверждений недостаточно, чтобы положить конец спорам, и «Начало» остается благодатной почвой для теоретиков, которые продолжают рассматривать концовку как пример открытого финала, подчеркивающего, что каждый фильм, как и его интерпретация, принадлежит зрителям. Похоже, эту мысль разделяет и исполнитель главной роли. Когда спустя десять лет Леонардо ДиКаприо пригласили на подкаст WTF, который ведет Марк Марон, он ответил на вопрос о концовке полнометражного фильма Нолана так же, как и его коллега Брэд Питт, говоря о фильме «К звездам» (Джеймс Грэй, 2019): «Для меня это как „Начало“. Что случилось в конце? Понятия не имею. Ты просто сосредоточен на своем персонаже. Я вовлечен, но когда речь заходит о Кристофере Нолане, его уме и о том, как все было собрано воедино, как все постоянно пытались сложить пазл… Думаю, это зависит от восприятия зрителя».
Глава 6. Время и пространство
«Интерстеллар»
Время – тема, которая широко обсуждалась философами. Для одних оно – самостоятельная реальность, объективная сущность, так же как и пространство, в котором мы находимся. Для других все иначе: отношения одновременности и последовательности действия, как и близости и удаленности, – явления сугубо субъективные, поскольку существуют лишь в нашем восприятии. По словам Иммануила Канта, наше отношение ко времени проистекает именно из того, что мы воспитаны осознавать и чувствовать его так же, как и пространство. Подобные наблюдения появились значительно раньше XVIII века. В V веке до н. э. философ и астроном Парменид разработал учение о том, что доказательства обманчивы, и основывался на представлении о субъективности по отношению к движению, которое, по его словам, невозможно. Зенон Элейский, другой античный философ, тоже был сторонником этого учения, разработав несколько парадоксов. Самый известный из них – парадокс Ахиллеса и черепахи: греческий герой, славившийся своей быстротой, во время забега сталкивается с рептилией, известной своей медлительностью. Уверенный в себе Ахиллес дает черепахе фору в сто шагов, но Зенон утверждает, что герой так и не смог догнать своего соперника: «Второй парадокс Зенона известен как парадокс Ахиллеса. Он состоит в том, что самый быстрый бегун никогда не сумеет настигнуть самого медленного, поскольку преследователь по определению должен сначала пройти через точку, которую [в предыдущий момент времени] покинул преследуемый. Поэтому самый медленный всегда будет немного впереди», – объясняет Аристотель в «Физике» [157] (Париж, Ladrange, Durand, 1862). Любитель философии и гимнастики для мозгов Кристофер Нолан находится в своей стихии, когда дело касается подобных тем. Но для такого проекта, как «Интерстеллар», привлекательность науки не менее актуальна, учитывая его принадлженость жанру hard-SF (достоверной научной фантастики).
Подготовка к путешествию
Физик-теоретик Кип Торн, эксперт по астрофизическим следствиям теории относительности Эйнштейна и лауреат Нобелевской премии по физике 2011 года за работу по гравитационным волнам, стоит у истоков проекта вместе с продюсером Линдой Обст [158].
Их целью было создать на основе работ ученого научно-фантастический фильм, действие которого происходит в космосе, чтобы придать художественной картине небывалое для кинематографа правдоподобие. Изначально планировалось, что «Интерстеллар» будет результатом сотрудничества с продюсерской компанией DreamWorks, основанной Стивеном Спилбергом. По словам журналиста Джея А. Фернандеса, именно Спилберг еще в 2006 году должен был стать режиссером фильма по сценарию Джонатана Нолана (Writer with real stars in his eyes / «Писатель с настоящими звездами в глазах», Los Angeles Times, 2007), но забастовка сценаристов 2007 года сорвала проект. Спустя годы Кристофер Нолан отыскал сценарий своего брата с намерением полностью переписать его, чтобы снять фильм. Его целью было отдать дань уважения научно-фантастическим фильмам, оказавшим на него влияние, таким как «2001: Космическая одиссея» (1968) Стэнли Кубрика и «Солярис» (Андрей Тарковский, 1972) – драма, действие которой происходит в самом центре орбитальной станции. Продюсерская компания режиссера Syncopy уже несколько лет сотрудничала с Warner Bros., для которой Нолан снял фильмы о Бэтмене. Излишне напоминать, что колоссальных средств, необходимых для подобного предприятия, не было, но режиссеру удалось заключить договор о сотрудничестве между легендарной студией и Paramount, одним из ее главных конкурентов в бизнесе.
Мэттью Макконахи, Энн Хэтэуэй и Дэвид Джеси, «Интерстеллар», 2014 г.
Подобно Коббу в фильме «Начало», Кристофер Нолан постепенно начал знакомиться с теми, кто составил кинокоманду исследователей и дал жизнь одному из его самых амбициозных проектов. Как пишет Дэйв Ицкофф в статье Matthew McConaughey, Anne Hathaway and Jessica Chastain on «Interstellar» / «Мэттью Макконахи, Энн Хэтэуэй и Джессика Честейн на „Интерстелларе“» (The New York Times, 2014), именно сам режиссер пригласил Энн Хэтэуэй к себе домой, чтобы показать ей сценарий «Интерстеллара», ведь они уже сотрудничали при работе над фильмом «Темный рыцарь: Возвращение легенды». Мэттью Макконахи быстро присоединился к актерскому составу, претендуя на главную роль. Надо сказать, что в то время карьера актера находилась на подъеме. Хотя он начал работать с престижными режиссерами в 1990-е годы, будь то «Под кайфом и в смятении» Ричарда Линклейтера в 1993 году или «Амистад» Стивена Спилберга в 1997-м, 2000-е годы оказались для него более сложными. Слишком идеальный кинобрак с Дженнифер Лопес («Свадебный переполох», Адам Шенкман, 2001) и роль плейбоя («Любовь и прочие неприятности», Том Дей, 2006) постепенно ограничили его амплуа ролью безупречного красавчика. И только в 2012 году Макконахи пережил свое воскрешение, снявшись сразу в двух фильмах: в картине «Супер Майк» Стивена Содерберга и особенно в мрачной и агрессивной комедии «Киллер Джо» легендарного enfant terrible Нового Голливуда Уильяма Фридкина, в которой он сыграл главную роль. В 2014 году он получил «Оскар» за лучшую роль второго плана в фильме