12
Англицизм, обозначающий метод повествования, разработанный в маркетинге (которым, кстати, занимался отец Кристофера Нолана) и направленный на повышение эффективности истории за счет опоры на культурные знания аудитории, в частности на народные сказки.
13
Крупность плана означает способ кадрирования: крупный план, средний план, полукруглый план, длинный план, широкий план. Выбор между различными значениями плана позволяет режиссеру сделать акцент на определенных элементах сюжета: широкий план передает общую ситуацию или масштабное событие, а крупный план подчеркивает деталь, которая может оказаться решающей.
14
Металепсис – замена одного слова другим, которое выступает как эмблема заменяемого («гроб» вместо «смерть»); риторическая фигура, заключающаяся в употреблении понятия, выражающего последующий момент вместо предшествующего. – Прим. пер.
15
Долли шот («кадр с тележки») – это тип движения камеры, при котором камера установлена на подвижной платформе, называемой долли (dolly), которая перемещается по рельсам (трекам). Это позволяет камере плавно двигаться вдоль, вперед или назад относительно объекта съемки или вокруг него. – Прим. ред.
16
«Восьмерка» – одно из правил в кинематографе и на телевидении, гласящее, что при монтаже сцен, в которых два персонажа общаются друг с другом, на склеиваемых монтажных кадрах камера во время съемки не должна пересекать воображаемую линию взаимодействия этих лиц. Другими словами, точка съемки и крупность плана могут меняться, но направление взгляда актеров на протяжении всей сцены должно сохраняться. На соседних планах, где актеры сняты крупно, их взгляды должны быть направлены навстречу друг другу и в те же стороны, что и на общих планах. – Прим. пер.
17
В 1985 году он опубликовал книгу Cinéma 2: l'image temps. Темпоральность также лежит в основе фильмографии Кристофера Нолана. Сегодня оба труа известны под единой обложкой книги с названием «Кино» (Ад Маргинем, 2012). – Прим. ред.
18
Трекинг-съемка означает, что камера обычно перемещается из стороны в сторону, следуя за движением персонажей в сцене. – Прим. пер.
19
Для удобства, саундтреки ко многим фильмам Нолана подписаны Хансом Циммером. Важно, однако, помнить, что этот автор не несет личной ответственности за все приписываемые ему работы. Студии обычно обращаются именно к его компании Remote Control, состоящей из композиторов, чьи имена менее известны и, соответственно, менее коммерчески значимы, чем у Циммера.
20
Миметический – это слово, которое описывает что-то, что связано с подражанием, воспроизведением или имитацией. В нашем контексте термин относится к подражанию реальности в искусстве, будь то живопись, скульптура, литература или кино. – Прим. ред.
21
Фрай H. Анатомия критики – М.: Директ-Медиа, 2007. – Прим. пер.
22
Диегетический звук – это звук, источник которого принадлежит миру, сконструированному внутри экранного произведения. В данную категорию входят: речь персонажей, звуки окружающей среды, музыка, источник которой находится в мире произведения. – Прим. ред.
23
Преступник без личной истории, появляющийся из ниоткуда и стремящийся свергнуть более или менее нравственную фигуру, – именно такой тип персонажа мы обнаружим под гримом Джокера в фильме «Темный рыцарь: Возрождение легенды».
24
Этот логотип снова появится в следующем фильме, «Мементо», в витрине магазина, когда главный герой на машине покидает место действия.
25
Относясь к визуальным и слуховым гэгам ранних диснеевских постановок, этот англицизм обозначает использование звуков и музыки для подчеркивания жестов персонажей на экране, чтобы акцентировать их и зачастую придать им комическое измерение.
26
Например, комедийные сюжеты о злоключениях Лорела и Харди в стиле Рокамболя, или фильмы, более сфокусированные на расследованиях и действиях, как сериал «Смертельное оружие», начатый Ричардом Доннером в 1987 году.
27
Foreshadowing – буквально переводится как «отбрасывание тени». Название этого понятия очень символично: это элемент повествования, который кажется почти несущественным, намеренно помещенный в начало сюжета, чтобы создать сцену для драматического поворота, который произойдет позже. Как будто зрители находятся в тени какого-то человека или предмета, а в конце пути узнают, кто или что это такое.
28
Тест Бекдел не является самоцелью и служит лишь для того, чтобы подчеркнуть определенные моменты в сюжете. Например, откровенно феминистские произведения могут не пройти тест.
29
Следует также отметить, что «Сияние» – это экранизация вышедшего в 1977 году романа Стивена Кинга, в котором речь идет о разрушительных для семьи последствиях алкоголизма отца (хотя Кубрик сглаживает эту тему в пользу фантастики и ужасов). Кажется, при рассмотрении этого очевидного случая «женщины в холодильнике» вполне уместно принять во внимание ужасающее количество убийств женщин, вызванных данной социальной и психологической проблемой.
30
Вселенная, или тема, слишком обширная, чтобы быть представленной только в одном средстве массовой информации, которая адаптируется для использования в разных информационных средах, как утверждает Генри Дженкинс, автор книги Transmedia Storytelling.
31
Если амнезия приводит к забывчивости, то гипермнезия сродни чрезмерно развитой памяти. Люди с гипермнезией помнят малейшие детали определенных эпизодов из прошлого, от мельчайшего узора на гобелене до специфического запаха духов, который они чувствовали в тот или иной момент.
32
Голос за кадром, принадлежащий одному из персонажей, видимых на экране.
33
Даже если Франсуа Трюффо считает наоборот, говоря в интервью Джину Сискелу (Chicago Tribune, 1973) о гламуризации насилия в кино: «Некоторые фильмы утверждают, что они антивоенные, но я, кажется, не видел ни одного. Все фильмы о войне в итоге оказываются провоенными».
34
Тревелинг – прием кино– или телесъемки при движении камеры, когда угол между оптической осью объектива и плоскостью объекта остается во время съемки неизменным (например, горизонтальный при проезде камеры вдоль улицы или вертикальный от земли вверх). Это движение камеры вместе с ее физическим положением, то есть камера перемещается в пространстве, например, на тележке