204
Например, особое значение двум разнородным источникам света у Рембрандта придавал Тернер (J. Ziff. «Backgrounds, Introduction of Architecture and Landscape»: a Lecture by J. M. W. Turner. — Journal of the Warburg and Courtauld Institutes, vol. 26, 1963, p. 14).
205
О топосе дневного месяца у романтиков см.: М. П. Алексеев. «Дневной месяц» у Тютчева и Лонгфелло. — В кн.: М. П. Алексеев. Сравнительное литературоведение. Л., 1983, с. 376–389. Конечно, временная растяжка всегда характеризовала повествовательную живопись. Лессинг риторически вопрошал в «Лаокооне»: «Но кто же будет придираться к живописцу, который находит удобным представить нам в одно и то же время два разных момента?» (Г. Э. Лессинг. Избранные произведения. М., 1953, с. 458). У Мартина, однако, эта «растяжка» идет гораздо дальше принятого в его время.
206
Жан Парис отмечает, что у Ван Гога, когда «солнце восходит, центр зрения [le centre visuel] поднимается вместе с ним, вынуждая художника как и зрителя следовать за ним на высоту» (J. Paris, op. cit., p. 120). Парис приводит факты, свидетельствующие о том, что изображение солнца, низко висящего над горизонтом, вынуждало самого Ван Гога вставать перед холстом на колени в грязь (ibid., p. 119).
207
G. Bapst. Essai sur l’histoire des panoramas et des dioramas. Paris, 1891, p. 7.
208
Е. А. Некрасова. Тернер. Москва, 1976, с. 48.
209
C. A. Zotti Minici. Vedute ottice e Mondi Nuovi: dimensioni spettacolari di un girovagare esteso d’immagini. In: Il Mondo Nuovo. Le meravigilie della visione dal ’700 alla nascita del cinema. A cura di C. A. Zotti Miniсi. Milano, 1988, pp. 38–40.
210
H. and A. Gernsheim. L. G. M. Daguerre (1787–1851): The World’s First Photographer. Cleveland — New York, 1956, p. 14.
211
Ibid., p. 32.
212
См.: E. Waldman. Zum Landschaftstransparent der hintergründen Romantik. Caspar — David — Friedrich — Almanach. Berlin, 1941, S. 13–16.
213
G. de Nerval. Diorama. Œuvres, t. 2. Paris, 1958, p. 773.
214
E. Strenger. Daguerres Diorama in Berlin. Ein Beitrag zur Vorgeschichte der Photographie. Berlin, 1925, S. 22.
215
G. Bapst, op. cit., p. 9.
216
G. Heider. Unbekannte Briefe C. D. Friedrichs an W. A. Shukowski zur Transparentmalerei. — Wissenschaftliche Zeitschfrift der Karl — Marx — Universität Leipzig. Gesellschafts und Sprachwissenschaftliche Reihe, 1963, 12 Jahrgang, Heft 2, S. 375–376.
217
Н. Извеков. Свет на сцене. Л.—М., 1940, с. 33–34.
218
The Golden Age of Melodrama. Ed. by M. Kilgariff. London, 1974, p. 20.
219
J. Lindsay, op. cit., p. 88–89.
220
J. Ruskin. Modern Painters, vol. 5. New York, 1885, pp. 317–318.
221
The Poetical Works of Thomas Moore, vol. 4. Leipzig, 1842, p. 77.
222
M. Meisel. The Material Sublime: John Martin, Byron, Turner and the Theatre. In: Images of Romanticism. Verbal and Visual Affinities. Ed. by K. Kroeber, W. Walling. New Haven — London, 1978, p. 216.
223
Ibid., pp. 218–219.
224
H. and M. Gernsheim, op. cit., p. 43.
225
D. Mayer. Harlequin in His Element. The English Pantomime, 1806–1836. Cambridge, 1969, p. 130.
226
Ibid., p. 306.
227
W. Gaunt. The Aesthetic Adventure. Harmondsworth, 1957, p. 119.
228
H. D. Thoreau. Selected Journals. Ed. by C. Bode. New York, 1970, pp. 170–171.
229
B. Schulz. Sanatorium Under the Sign of the Hourglass. Boston, 1978, p. 107.
230
L. R. Phillips. D. W. Griffith: Titan of the Film Art (A Critical Study). New York, 1976, p. 109.
231
B. Hanson. D. W. Griffith: Some Sources. — The Art Bulletin, vol. 54, 1972, № 4, pp. 504–511.
232
L. Gish. The Movies, Mr. Griffith and Me. New York, 1970, pp. 170–171.
233
A. Gance. Le temps de l’image est venu! In: L’Art cinématographique. T. 2. Paris, 1927, p. 96.
234
Это поведение не может быть целиком отнесено к области частной патологии, оно отражает «дух» времени. Друг Гете Лафатер собрал не менее впечатляющую коллекцию любого рода изображений — 22 тысячи, — составлявших в его глазах ценность в качестве скрытых символических, «физиогномических» текстов. См.: E. Louis. Der beredte Leib. Bilder aus der Sammlung Lavater. In: Die Beredsamkeit des Leibes. Zur Körpersprache in der Kunst. Hg. I. B. Fliedl und Chr. Geissmar. Salzburg — Wien, 1992, S. 113–155.
235
И.-В. Гете, Ф. Шиллер. Переписка. Т. 1. М., 1988, с. 394.
236
Там же, с. 395.
237
Там же, с. 395.
238
И.-В. Гете. Собр. соч. в 10 тт. Т. 10. М., 1980, с. 75.
239
W. Benjamin. Goethe’s Elective Affinities. In: W. Benjamin. Selected Writings. Vol. 1. Cambridge/Mass., 1996, p. 319.
240
Г. Брох. Лунатики. Т. 1. Киев — СПб, 1997, с. 188.
241
Там же, с. 189.
242
Там же, с. 187.
243
S. Kracauer. The Mass Ornament. Cambridge/Mass. — London, 1995, p. 62.
244
См.: D. Barnow. Critical Realism. History, Photography, and the Work of Siegfried Kracauer. Baltimore