Наблюдатель. Очерки истории видения - Михаил Бениаминович Ямпольский. Страница 78

Там же, с. 95.

Там же, с. 96.

Елена Петровская в контексте американской wilderness так формулирует эту ситуацию сочетания дистанцированности и близости в панорамах: «…все панорамы природы пишутся так, как если бы мир обозревался с горы, с натурального возвышения. Во всех панорамах присутствует мазок — след их автора» (Е. Петровская. Часть света. М., 1995, с. 74).

E. Bloch. L’esprit de l’utopie. Paris, 1977, p. 234.

E. Bloch. L’esprit de l’utopie. Paris, 1977, p. 234.

E. Bloch. The Principle of Hope, vol. 1. Cambridge/Mass., 1986, p. 296. О блоховской концепции дистанцирования пейзажа как отчуждения от времени и истории см.: G. Lukács. History and Class Consciousness. Cambridge/Mass., 1971, pp. 157–158.

Эта притча была переосмыслена в таком ключе Новалисом в «Учениках в Саисе». Блох дал дальнейшее развитие интерпретации этой притчи в «Духе утопии».

W. Jensen. Gradiva. Fantaisie pompéienne. In: S. Freud. Le délire et les rêve dans la Gradiva de W. Jensen. Paris, 1986, p. 96.

Сара Кофман показала, что «Градива» строится на символической оппозиции солнца, Везувия, цветов облачному покрову, камню, минералам, статуям (S. Kofman. Freud and Fiction. Boston, 1991, pp. 100–102).

M. Blanchot. The Writing of the Disaster. Lincoln — London, 1986, p. 1.

См.: M.-A. Allevy. La mise en scène en France dans la première moitié du XIXe siècle. Paris, 1938, pp. 59–60.

H. and A. Gernsheim. L. J. M. Daguerre (1787–1851). The World's First Photographer. Cleveland — New York, 1958, p. 40.

Подробное описание см.: E. Stenger. Daguerres Diorama in Berlin. Ein Beitrag zur Vorgeschichte der Photographie. Berlin, 1925, S. 63. Отмечу тот факт, что факт Зигерт, необычайно увлеченный живописью вулканов, начинал с круговых панорам, а затем перешел к «сценическим» диорамам.

Ч. Диккенс. Собр. соч. в 30 тт. Т. 9. М., 1958, с. 496.

A. G. Meyer. Eisenbauten, ihre Geschichte und Æsthetik. Esslingen, 1907, S. 55.

W. Benjamin. Paris, capitale du XIXe siècle. Paris, 1989, p. 180.

Ibid., p. 238–239.

François Robichon. Du panorama au panoramiques. In: Papiers peints panoramiques. Sous la direction d’ O. Nouvel-Kammerer. Paris, 1990, p. 177.

J.-C. De Bruignac. La flore se charge des parfums exotiques. In: Papiers peints panoramiques, p. 223. Де Бруиньяк прямо указывает на то, что обои заменяли собой оранжереи. Импорт цветов, как и их искусственное разведение, начинаются только в Новое время. В Англии, например, первый коммерческий питомник растений появился при Тюдорах, а в 1546 году король Англии завез не менее трех тысяч розовых кустов. См.: J. Delumeau. History of Paradise. New York, 1995, p. 134.

Ср. с описанием декорирования стен растительностью в «Избирательном сродстве» Гете: «Они пришли к дерновой хижине, которая оказалась причудливо украшенной, правда, искусственными цветами и зимней зеленью, но среди этой зелени попадались также пучки колосьев пшеницы и других полевых злаков и ветки садовых растений, красотой своей делавшие честь художественному чувству той, что создала это убранство» (И.-В. Гете. Собр. соч. в 10 тт… Т. 6. М., 1978, с. 237).

О моде на закрытые парки и «растительные стены» см.: O. Ranum. The Refuges of Intimacy. In: A History of Private Life, vol. 3. Ed. by R. Chartier. Cambridge/Mass. — London, 1989, pp. 212–217.

W. Benjamin, op. cit., p. 231.

Ж.-Ж. Руссо. Юлия, или Новая Элоиза / Избранные сочинения в 3 тт. Т. 2. М., 1961, с. 105.

A. Blanc. Le jardin de Julie. — Dix-huitième Siècle, № 14, 1982, p. 365.

Ж.-Ж. Руссо. Прогулки одинокого мечтателя / Избранные сочинения в 3 тт. Т. 3. М., 1961, с. 638.

«Все мои ботанические походы, разнообразные впечатления от поразивших меня в том или ином месте предметов, мысли, ими порожденные, случаи, которые при этом бывали, — все это оставило во мне воспоминания, которые пробуждаются при виде растений, собранных в тех местах» (там же, с. 640).

J. Starobinski. Jean-Jacques Rousseau: la transparence et l’obstacle. Paris, 1971, p. 303.

Ibid.

M. Neumann. Grundsatze und Erfahrung über die Anlegung, Erhaltung und Pflege von Glashausern aller Art. I Aufl. Weimar, 1842, 3 Aufl., 1862, S. 180.

По наблюдению Жана Делюмо, цветы приобретают особое значение в европейской культуре в тот момент, когда воображаемый райский сад лишается своих стен. См.: J. Delumeau, op. cit., p. 134.

G. Semper. Der Wintergarten zu Paris. In: Zeitschrift für praktische Baukunst,1849. Cit. in: G. Kohlmaier, B. von Sartory. Das Glashaus. Ein Bautypus des 19 Jahrhunderts. Munchen, 1981, S. 52.

Cit in: G. Kohlmaier, B. von Sartory, op. cit., S. 29.

Cit. in: E. Schild. Zwischen Glaspalast und Palais des Illusions. Form und Konstruktion im 19. Jahrhundert. Berlin — Frankfurt/M. — Wien, 1967, S. 36.

См.: З. Гидион. Пространство, время, архитектура. М., 1984, c. 168.

Так называл его, например, Джон Рескин. См.: W. Friebe. Vom Kristallpalast zum Sonnenturm. Leipzig, 1983, S. 21.

Ph. Hamon. Expositions. Literature and Architecture in Nineteenth-Century France. Berkeley, 1992, p. 75.

По мнению Роберта Харбисона, пакстоновский дворец вообще не воспринимался современниками как архитектура